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5月35日(凯斯特纳作品精华)
The 35th of May; or, Conrad's Ride to the South Seas

请点击打开图书预览,不能打开请与管理员联系。 (德)埃里希·凯斯特纳

明天出版社 1900年01月 出版

暂无库存。

原价:8.0

开本:32 装帧:平装

关注年龄: 6~9岁 9~12岁 12~15岁 15岁以上

综合推荐级别: 4.75

 

红泥巴书评
    小侄子康拉德因为数学很好,老师觉得数学好的学生都缺乏想象力,所以要求班里数学好的学生都要写出一篇有关南太平洋的作文。 
    今天是5 月3 5 日,恰巧又是星期四,按惯例,小侄子康拉德要被叔叔林格尔胡特接去吃一顿常常是莫名其妙的午餐。放学路上,他俩遇上了一匹带着黑礼帽、会开口说话又爱吃糖的黑马。好啦,小侄子的作文这下子有戏啦,奇妙的旅程就这么开始啦...... 
  康拉德和叔叔骑在一匹会说话的黑马上,穿过大衣橱,来到了南太平洋。在抵达南太平洋之前,他们还一起游历了懒人国、古城堡、颠倒的世界、自动城…… 
 
这次神奇的旅行为康拉德提供了很多写作素材,帮助康拉德完成了老师的作业。
 
红泥巴推荐级别: ★★★★★

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会员书评
  • 5月35日 (freya ·2004年07月 )
    5月35日,这是一个从来没有过的日子。我们的日历最多只有31日。 
     
    可是,谁有规定了一个月不能有35天呢?就像我们总是习惯了一小时等于60分,一分等于60秒一样,我有时会想,是谁规定了这一切呢?对于我们习以为常的东西,我们失去了想象和好奇。但是埃里希·凯斯特纳却有着足够的想象力,为我们说一个不存在的日期的故事。 
     
    因为不可能存在,所以我们只有相信;因为你无法证明它的谬误。那么在假定它真实的情况下,所有想象的都应该是真实的。最近看《西方美学史》,原来古希腊的哲学家早已谙熟这个套路。真是个了不起的发现。我们可以名正言顺地相信我们愿意相信的东西。 
     
    所以凯斯特纳在书里的第一句话就是:“今天是5月35日,所以,毫无疑问,林格尔胡特叔叔今天无论对什么都不会感到惊奇······我们得对任何发生的事有所准备。” 
     
    但是,当我第一次看到的时候,我甚至没有觉察出异样,这让后来觉察到的我对自己非常失望。我发现我在逐渐钝化自己的感觉,而这样的直接后果就是丧失好奇心。我在丧失自己的好奇心。这是一件令人难过的事,比我所有的事都让我感到难过。 
     
    据老妈说,小时的我很调皮,可是我觉察出自己的好奇是在高中,我为自己的好奇而骄傲,那是真正的好奇,我怀着新鲜美好明快的心情打量这个世界,眼睛纯净无比,每得知一个问题,我会感到自己和世界又接近了一点,世界以宽容和永恒的姿态耐心地看着我,等着我。 
     
    而现在的好奇,是基于对生活和知识的缺乏,是混沌的拖沓的可理可不理的,让人失去兴趣。当你对某件即使打动了你的心的东西也可以舍弃时,你就长大了。他们都这样说。我的失落难已言表。 
     
    但是幸好有凯斯特纳,他给我们讲了一个关于5月35日的故事,而且这一天还是星期四,林格尔胡特叔叔因为没有家庭和孩子,可以把自己的小侄子康拉德接到自己家来过一个下午,俩人会吃奇怪的午餐,会站在阳台上对着街道大笑,让人家以为叔侄俩又发疯了。总之,这真是美好的一天呢。 
     
    但是康拉德这一次和叔叔没有了默契,他心事重重。一个小学生的烦恼。所有的人都会笑吧,可是凯斯特纳没有笑,他早就知道,“不管是因为打碎了一个娃娃而苦恼,还是日后为失去了一个好朋友而伤心。生活中总有令人伤心苦恼的事,问题不在于为某个具体的事情,而在于具体的人在当时是如何苦恼伤心的。”所以烦恼是无大小的。 
     
    康拉德的烦恼就是要写一篇关于南太平洋的作文,这对于他这种数学成绩好的孩子来说,真是酷刑,因为着实考验他们贫乏的想象力。我觉得这个老师真是好,因为他知道想象的重要性,他要没有想象力的孩子锻炼自己的想象力。在我们的生活里,不是每个人,也不是每个老师都知道想象力对于一个人意味着什么的。林格尔胡特叔叔也是没办法了,他只是一个药剂师,只好陪着侄子一起不开心。 
     
    但是,卡巴罗说,这好办,去一趟南太平洋不就解决了吗。他和他们叔侄俩在街上邂逅,说的第一句话就是:请问你身上带糖了吗?而当叔叔表示虽然没有糖,但是可以请他抽烟时,他很难过地说,对不起,我不是烟民。 
     
    当林格尔胡特叔叔和自己苦恼的小侄子康拉德见到了卡巴罗之后,奇迹就一件接着一件纷至沓来,让人来不及多做思考。我被迫的但是又迫不及待地卷了进去。为什么要思考呢?沉浸才是最好的方式。 
     
    5月35日就以这样的一个方式开始了叔侄俩和大马卡巴罗的愉快惊险的旅程。啊,我有说过吗?卡巴罗是一匹被马戏团解雇的大黑马,风趣幽默,最重要的是他很神通广大,找到了去南太平洋的入口,虽然这只是个一日游,但是有多少新奇的事在等着他们,以及看书的我们。 
     
    于是我们跌进了想象的旋涡。这是世界上最美好的事情之一。一切想象的作品都是伟大的。我想起了另一部曾经让我看得手舞足蹈的书:《百年孤独》。《百年孤独》的想象是沉郁的深重的,色调艳丽气氛阴沉,带着成人以及一个苦难民族所有的悲哀岁月以及沉淀在岁月中的渣滓积垢,它是一个沼泽,带着你深陷下去,然而你心甘情愿;而《5月35日》是不一样的,它是明快的活泼的天真的明朗的,像一切写给孩子们看的幻想文学,带着童年的幼稚和美好。但是对我来说,它们是一样充满诱惑和阅读的乐趣的。 
     
    于是我跟着这个小团体一起去见识了一番南太平洋的风情,在各个奇怪的国家穿梭。一点都不讳言,我最喜欢懒人国,喜欢那些“咯咯”叫的母鸡,看到行人,会直接往身后自备的小煎锅下火腿荷包蛋或者芦笋煎蛋;还有带把手的水果树,你只要拉一下,就可以得到一盘水果酱。还有比这更可心的事吗?可是我也有一点点的忧虑,因为这个国家规定,体重低于250磅的居民是要被赶走,我可不想这么胖。 
     
    还有国王成堆的古城堡,世界历史上的国王都聚集在这个地方了,他们在开运动会。当然,一旦近距离接触这些个伟大的人物,你会发现,原来他们都是些粗鲁傲慢又幼稚的人,真是让人失望;还有颠倒的世界,小孩满地跑,大人上学堂;还有自动城,电力机器代替了一切,结果尼亚加拉大瀑布因为连日暴雨电压加大,把整个城市都毁了······当越过了一条上了锈的横跨大洋的道路时,他们才知道,原来那就是赤道,并且终于到达了南太平洋的西门。在这个大森林里,叔侄俩尽情地玩耍了一番。 
     
    但是一天的时间快到了,欢乐的时候过得总是特别的快,必须要回去了。所以凯斯特纳要结束这件事了,因为写给孩子们看的东西,不能够太长,否则他们会不耐烦的。于是橱柜出现在了丛林里,就像它莫名其妙地出现在叔叔家的门口一样。叔侄俩于是同进来一样,钻了进去,不知不觉就回到了自己的世界。卡巴罗呢?他爱上了一匹白马,所以决定留在森林里了。这让叔叔很伤感,因为失去了一个朋友。他愤愤不平地说:“我不是也没结婚吗?” 
     
    作为一个读者,真希望林格尔胡特叔叔和康拉德可以一直这样游历下去,我就也可以永远跟着好奇下去,猜测着他们下一站会到怎样的一个国度。可是美梦总是短的,一睁眼我们被迫要回到现实,像我们的童年,身在其中时总是觉得它是漫长的,回过身来它其实无比短暂。 
     
    可是,又有什么关系呢?我知道,是会有这样一本书,当我打开它,就会和他们重新相遇并开始一段旅程,让我忘记了一切,即使时间如此短暂,可它如此真实。而这,是一个幻想童话带给我的最可珍贵的礼物,让我记得还会有这样的世界,想象美好无比。
    书评人打分: ★★★★
  • 神奇的日子神奇的旅行 (萝卜探长 ·2003年05月 )
        男孩康拉德为了一篇有关南太平洋的作文和叔叔骑在一匹会说话的黑马上,穿过大衣橱,来到了南太平洋。在抵达南太平洋之前,他们还一起游历了懒人国、古城堡、颠倒的世界、自动城…… 
        这次神奇的旅行为康拉德提供了很多写作素材,帮助康拉德完成了老师的作业。
    书评人打分: ★★★★★

内容摘引

  每一个中国孩子都知道德国在什么地方,也知道柏林是德国旧的首都和新的首都。有些孩子也许还知道柏林维尔梅斯多夫区的一伙有名的少年,他们的首领是“教授”和“带着喇叭的古斯塔夫”。他们也许记得这伙少年帮助一个从小城市来的名叫埃米尔·蒂施拜的男孩抓住一个小偷的经过。在火车上,这个小偷偷走了他准备交给住在柏林的外婆的一笔钱。这是一个激动人心的故事!但是它并非真人真事,这一点可以查对核实。这个故事最早出现在1929年,也就是整整70年前出版的一部儿童小说里。几乎每个德国孩子都知道《埃米尔擒贼记》,不是读过小说,就是听过广播剧或者看过戏剧和电影。1999年还有一个值得纪念的日子:假如这部大概可以称为20世纪最出名的德国儿童小说的作者仍然活着的话,1999年2月23日,他将庆祝他的100周岁的生日。对于埃里希·凯斯特纳的百年诞辰,还会有比同时将他的8部优秀的儿童文学作品译成中文更好的礼物吗?1999年,德国出版了难以计数的关于凯斯特纳的书籍,举办了许多展览、纪念会、讲座和学术讨论会。人们理应如此,因为每个人毕竟只有一次100周岁!然而,同时将8本新译的儿童文学作品送到中国孩子(和那些已经不再是孩子的人)的手里,这恐怕是所有纪念凯斯特纳的活动中最美好和最重要的。因此,非常感谢明天出版社慷慨赠送的这份生日礼物。
  埃里希·凯斯特纳(Erich Kastner)是小说家、剧作家、电影脚本和广播剧作家、儿童文学作家。他于1899年2月23日出生在德累斯顿这座当年撒克森王国的首府。他出生于普通人家,父亲是皮革工匠,当年他不得不关闭自己的作坊,去工厂做工赚钱。母亲做一些家庭手工产品,以此增加家庭收入,后来她又在家里开设了一个很小的理发店。埃里希是这个家庭惟一的孩子。母亲自然把儿子变成自己惟一的生活内容:她可以为了儿子做任何事情,因为儿子应该生活得更好,儿子应该出人头地,成名成家。埃里希·凯斯特纳一生与母亲保持着非常密切的关系,他们几乎每天都给对方写信或寄明信片。凯斯特纳上的是8年制公立学校,然后又上了一个教师培训班,1917年应征人伍。第一次世界大战结束时,凯斯特纳放弃了教师这个职业,选择了高级文理中学,从而于1919年开始在莱比锡上大学,攻读日耳曼语言文学、历史、哲学和戏剧史。1925年,他获得了博士学位。从在高级文理中学读书时起,凯斯特纳就开始写作并且发表了一些诗歌和短篇小说。在大学里,他积极为报刊写稿,这有助于他在1925年谋得了《新莱比锡报》的一个职位。1927年,他作为剧评家来到德国首都柏林,并且在相当短的时间里,成为魏玛共和国最著名的青年知识分子之一。他最初是作为抒情诗人引起人们注意的。他的诗集有《腰上的心》(1928)、《镜子里的喧闹》(1929)、《一个男人给予答复》(1930)、《椅子之间的歌唱》(1932),此外他还写了长篇小说《法比安》 (1931)。当然,在此期间,他仍然继续为报刊撰稿,尤其是写作戏剧和电影评论。
  1929年,他的第一本儿童书在柏林的威廉出版社出版,这部名为《埃米尔擒贼记》(Emil und die Detektive)、由瓦尔特·特里尔画插图的儿童小说立刻轰动世界,遂使凯斯特纳一举成为名扬国内外的儿童文学作家。凯斯特纳后来多次说过,他成为儿童文学作家实际上纯属偶然:有一天,威廉出版社的女出版人问凯斯特纳是否愿意为她写一本儿童书,他当时以年轻人特有的轻率态度慨然允诺。这件轶事并不完全准确。凯斯特纳在莱比锡时曾经为许多报纸撰写过文章,自1926年起,他也为家庭杂志《拜尔大众》撰稿。这个杂志有一个独立的副刊《克劳斯和克拉拉的儿童报》,而它的惟一编辑不是别人,正是埃里希·凯斯特纳!他当时已经积累了三年为孩子们写作的经验,并且以写儿童诗和儿童故事而小有名气,甚至还收到了许多儿童读者的来信。因此,任何大师都不是从天上掉下来的,即使事后有很多人过于喜欢这么宣称。 凯斯特纳的第一部儿童小说立刻就被搬上了舞台并拍成了电影。凯斯特纳对当时没有让作者本人足够地参与此事感到非常恼火,因此他自己准备更多地投入剧本和电影脚本的写作。在拍摄电影《埃米尔擒贼记》时,担任导演的不是别人,而是大名鼎鼎的比尔·维尔德。人们也许可以说,凯斯特纳在德国儿童文学史、德国儿童戏剧史及德国电影史上均占据了一个相当突出的地位。凯斯特纳很快又开始写他的第二部儿童小说《小不点和安东》(Punktchen und Anton)。鉴于世界经济危机,这部小说比他的第一部小说具有更强的社会批判效果。该书1931年出版,当年年底就由马克斯·莱因哈特的儿子戈特弗里德·莱因哈特搬上了舞台。翌年,一半幻想、一半超现实的滑稽童话小说《5月35日》(Der 35 Mai)出版。1933年,在纳粹党上台的前夕,《飞翔的教室》(Das fliegende Klassenzimmer)得以出版。此后,凯斯特纳在德国被禁止发表作品。他的书——只有《埃米尔擒贼记》例外——被从书店和图书馆的书架上撤了下来,烧成灰烬。人们可以想象,这对于一个刚刚34岁、正处于他的儿童文学创作第一个高峰的作家意味着什么。凯斯特纳没有流亡国外,而是继续留在柏林,并且试图作为剧作家和电影脚本作家(均以陌生的笔名)维持生计。在此期间,他的作品继续在国外出版,比如在“中立”的瑞士,其中有1935年出版的儿童小说《埃米尔和三个孪生子》(Emil und dle drei Zwilinge)。
  1945年,第二次世界大战结束,“第三帝国”土崩瓦解。此后,凯斯特纳经历了他的第二个重要时期。他曾在慕尼黑《新报》文艺版当主编。1946年至1949年,他主编出版了一份名为《企鹅》的儿童杂志。此外,他还积极为好几家小型歌舞剧场撰写剧本,如《流动舞台》和《小自由剧场》等。在儿童文学方面,1949年是他很重要的一年。在这一年里,凯斯特纳出版了两部儿童文学作品:《动物会议》和《两个小洛特》。《动物会议》(Die Kon—ferenz der Tiere)是一个政治童话,各国之间应该和平相处是这个童话传达的信息。儿童小说《两个小洛特》(Das doppehe Lotkhen)是一个家庭故事,同时也是一出张冠李戴的喜剧,它敦促成年人遏制自己的利己主义思想,从而保证孩子们拥有幸福的童年。《两个小洛特》在出版后的第二年就被拍成了电影。1954年,《飞翔的教室》也被拍成了电影。凯斯特纳的儿童文学作品曾经在西德拥有广泛的读者,根据他的儿童小说改编的剧本和电影在儿童剧场和儿童电影院占据了统治地位。在创作方面,凯斯特纳这时开始进入他的晚期创作——他的晚期创作远远不如早期创作那么有名,那么成功。这一时期他为孩子们改编了许多经典作家的作品和“民间传说”,如《蒂尔·欧伊伦斯皮格》、《席尔德市民》等。1957年,他出版了童年自传《在我是一个小男孩的时候》(Als ich ein kleiner Jungewar)。60年代他还出版了两部儿童小说:《袖珍男孩儿》(Der kleine Mann,1963)和《袖珍男孩儿和袖珍小姐》(Der kleine Mann und diekleine Miss,1967)。凯斯特纳是西德战后的儿童文学之父,他有几个杰出的学生,比如詹姆斯·克吕斯,还有无数并不那么重要、或多或少对他进行盲目模仿的仿效者。凯斯特纳早已成为一位文学名人,自1951年起,他担任德国(西部)笔会主席,1957年获得德国最 重要的文学奖——毕希纳奖。1960年,他被授予安徒生奖,这是授予儿童文学作家的最高国际奖。为庆祝他的65岁生日,歌德学院举办了凯斯特纳生平和创作展览。1974年7月29日,埃里希·凯斯特纳在慕尼黑去世。
  在世界各地,提到德国儿童文学,埃里希·凯斯特纳的名字总是与格林兄弟的名字相提并论,后者出版了著名的《格林童话》(第一版出版于1812年至1815年,第二版出版于1819年)。迄今为止,除凯斯特纳外,没有任何一位20世纪的德国儿童文学作家能够赢得这样的国际声誉。在德国文化圈内部亦是如此:西德的儿童文学、西德的儿童戏剧和西德的儿童电影,至少是在50年代和60年代,完完全全置身于他的魔力之中。为摆脱这种魔力,人们花费了巨大的努力。凯斯特纳也遇到了每一座伟大的文学纪念碑所遇到的情况:人们有时试图轰轰烈烈地将他从基座上推倒。但是,对于一部分60年代末以来的“新”儿童文学,他仍然还是一位教父:他的儿童小说在1970年前后被看做是社会批判现实主义的典范,而社会批判现实主义在50年代和60年代却被人们故意视而不见,但是,人们也正需要以此为起点。失望没过多久就出现了:儿童文学作家凯斯特纳只是在一种非常有限的程度上来说是一个社会批判现实主义者,正像他的批评者们在30年代初就已经认识到的那样。他确实是一个很优秀的小说家,他知道孩子们,尤其是男孩子们的梦想,比如勇气、友谊、成功。这些梦想可以轻松地变成使人产生疑问的东西,对此,我们今天已经有了足够的认识。凯斯特纳本人则由于他对人的理智和道德的坚定不移的信任,做好了应付一切的准备。然而,唯理主义者和道德主义者凯斯特纳也陷入了一种惹起嫌疑的处境,因为在他宣传的这些价值观念的背后隐藏着一些“次要的道德”——诸如秩序、勤奋、正确等等。它们在人类自由的、现代的、解放的观点的影响下显得异常陈旧。自从70年代后期以来,有许多评论家试图把这位儿童文学作家的纪念碑一块石头一块石头地拆除。这种过激行动往往是一种巨大失望的表达方式,因为这些批评者中的许多人是由凯斯特纳的儿童书籍伴随着长大的。
  纪念碑有的时候也必须推倒毁掉,这似乎已经成为文化传统的不容改变的法则之一。因此也只有一个新的时代才有可能为自己建造一座新的塑像。也许,当我们在德国纪念这位作家诞辰100周年的时候,儿童文学终于进入了一种更无忧虑、更为有利的境况。凯斯特纳的儿童文学作品对我们德国来说已经成为历史,而且从积极的意义上来说,我们终于可以自由地面对他的儿童文学作品,让我们等着它向我们揭示新的迄今未被认识的东西吧。这也适合德国的儿童读者,对于他们,凯斯特纳的儿童小说始终还是一种很有吸引力的读物。电影导演们极其引人注目地在最近拍摄的几部电影里自由地处理了凯斯特纳的儿童小说,例如《两个小洛特》和《小不点和安东》。他们以大胆的、失敬的方式把小说移植到我们当代社会,为它们重新注入了活力。
  我们可能毕竟不能像中国的凯斯特纳儿童书籍的读者(儿童和成年人)那么自由,对他们来说,从来就没有过一座压得人们喘不过气来的纪念碑,而只有一种异国文化的见证:陌生,但却充满了魅力。愿中国的读者——无论年长年幼——教会我们这些德国读者再一次用全新的目光看一看凯斯特纳的儿童文学作品。永远都可以用新的完全不同的目光来看待凯斯特纳,这一点已经为以往的历史所证明,这也正是这位德国儿童文学作家之伟大的一个标志。 1999年写于德国

(文/[德]汉斯-海诺·埃韦斯 蔡鸿君 译)


 
 
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