新蕾出版 2002年01月 出版

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原价：140.0

开本：32 装帧：精装

关注年龄： 3～6岁 6～9岁

综合推荐级别： 5.0

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• 小猪唏哩呼噜(小布头丛书) （孙幼军 著 春风文艺出版社 出版）
• 插图大师莫妮克的无字书系列7册 （(瑞士)莫妮克 著 明天出版社 出版）

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• 小妖怪，你们是天使还是捣蛋鬼 （摘自彭懿·《幻想教室》 ）
  小妖怪，你们是天使还是捣蛋鬼 
  当这个年轻的女人1960年在巴西下船时，她还不是魔女。 
  那一年她才25岁。 
  身后的船已经走远了，她一个人失望地站在码头上。这是一个满月的夜晚，但除了一群黑乎乎的火鸡聒噪着从头顶飞过之外，她没有在天上看到魔女。她找了几年，后来又去了罗马尼亚、德国以及大半个欧洲…… 
  25年后的一个月夜，有一个魔女骑在一把扫帚上向我们飞了回来。 
  不过，这个魔女是她又不是她。 
  说不是她，是因为这个魔女太小了，头上扎着鲜红的蝴蝶结，还中只是个十三岁的少女，而她已经老了，这话用在一个女人的身上当然是很残酷，但岁月不饶人，她毕竟已经过了坐在扫帚上满天飞翔的年龄了。 
  你看，这是我从她的个人网页（http://home4.highway.ne.jp/kiki/）上下戴的自画像，完全没有一点魔女的风韵了。说是她，是因为这个名叫琪琪的小魔女出自于她的笔下，1985年，她写了一本书名叫《魔女的宅急便》。这本书讲的是一个名叫琪琪的十三岁的小魔女的故事。头几年，这本书还默默无闻，但后来，宫崎骏的把它拍成了动画片，于是一夜之间它便在日本家喻户晓了。 
  这魔女叫角野荣子。 
  然而宫崎骏却害了她，这下这个老太太在魔女的歧途上走得更远了，简直是走火入魔了，不单一口气写出了《魔女的宅急便》的两个续篇，还推出了一大叠有关魔女的长篇巨著《魔女的抽屈》《魔女的来信》《遭遇魔女》……如果不是半道上从大不列颠杀出一个J.K．罗琳来，盖住了她的风头，她早就成为日本光芒四射的大魔女了。 
  可是在这里，我不得不稍稍底毁一下她的光芒，其实她不过是一个改邪归正的魔女，身上没有流淌着J.K.罗琳一样的纯正“巫血”不说，早年还差一点被妖怪拉下水——从１９７９年开始，她一共写了２３本总名称为“小妖怪系列”的幼年童话。 
  不要说她执迷不悟了，就是我们，只要看一眼，就没法不爱上那些既是天使又骒捣蛋鬼的小妖怪们。 
  说是一群小妖怪，实际上不过只有三个，一个住在餐馆的阁楼上，一个住在糖果店的楼梯上，还有一个住在剃头店的镜子背后。三个小妖怪长得差不多，不过如果细看，披头散发、稍微有那么一点腰身的那位，可能是一位女士，剩下的两位，对不起，肯定是一对穿开裆裤的男宾了！ 
  《好想吃意大利面条》是这个系列的第一本。 
  这本书里的妖怪叫“那个”（中译本根据日文发音译成了“阿奇”），“那个”贪吃，一天，它闯进一个小女孩的家里，看见那个女孩正在往意大利面条上浇红彤彤像太阳一样颜色的番茄汁，它的口水顿时就流成了河。于是，这个智商不低的妖怪就开始作案了，先是刮起一阵冷风，想不到小女孩却笑了：“阁楼的小老鼠在吹口哨！”它气了，伸出冰冷的手又在小女孩的脖子上摸了一把，小孩子这回笑得更厉害了：“天花板哭了？要不就是它流泪了！”这下可把它气坏了，凶猛地现出了原形，可小女孩还是不害怕，还用被子蒙住身子装成一个大妖怪把它吓得哇哇大哭起来了…… 
  毕竟是留过洋的，角野荣子早年的幼年童话就像她日后的《魔女的宅急便》一样，写得洋味十足。 
  就说妖怪吧，西方多称之为怪物，但在日本，怪物与妖怪绝对不是一个概念。妖怪是神的对立面，有一种观点就说过妖怪是沦落的神，而且妖怪多半是住在穷乡僻壤的山姥、河童、山男一类的形象。到了角野荣子这里，妖怪变得和怪物没有什么区别了，还从农村搬到了城市。这一点，倒与筑波大学历史人类学系教授宫田登在一本名叫《妖怪的民俗学》的书中的观点不谋而合。宫田登与承认，日本的妖怪正在向城市搬迁。 
  这话显然是说大了，其实这三个小妖怪根本就不是什么妖怪，不过是三个可爱的幼儿化身而已。它们胆小、爱哭爱闹又嘴馋，我们身边不到处都是这样的孩子吗？角野荣子在每一本书的开头，都煞有介事地写上了一段“在我们生活的这个世界中，还有一个奇物的妖怪世界”的文学，至少，我觉得这一段完全是多余的。因为对于幼儿来说，幻想想与现实完全是混为一谈的，不像不年幻想小说那亲友，需要在现实与幻想之间掘出一条由“不信”到“信”的通道，这就是为什么没有人把幼年童话称之为幻想小说的原因吧！ 
  外国有一本图画书叫《天使和捣蛋鬼》，说一个男孩可爱的时候像一个天使，而可气的时候像一个捣蛋鬼。角野荣子还是有一手的，她笔下的三个小妖怪，不正是既是天使又是捣蛋鬼的孩子们自己吗？难怪这套书会受到孩子们的喜爱，经久不衰，销量达到了４００万册之巨。 
  但我不能回避的一个事实，就是日本的批评家并没有把多少溢美之词留给这套畅销百万的幼年童话。同时，我还注意到，批评家对名噪一时的《魔女的宅急便》同样表达了失望：“并没有在原作中找到宫崎骏的‘一个十三岁少女的独立’的主题一个成长的少女的身姿完全不见了。”涉及这套书时，也只是以一句“幽默和故事有趣”，轻描淡写地一笔就带了过去。 
  为什么呢？ 
  是因为幼年童话的浅显、短小而为批评家所不屑一顾吗？显然不是。中川李枝子的《不不园》，也是一本发行量逾百万的幼年童话，但批评家却称其是“一本给儿童读书界带来革命性震惊的书”，这是因为她写活了现实生活中的幼儿。寺村辉夫的“我的国王”系列，得到的评价更是离谱的高，因为它打破了日本现代儿童文学一直以来的“成长故事”的规范，属于与“成长故事”相对的一类“遍历故事”，主人公在作品中变得不那么重要了，不再是不断成长，形成自我，而更看重的是在作品中被反复验证的观念。比如作品中的国王，不会进步，在这一篇里犯过的错误，在下一篇里还会再犯。 
  这样我们就明白了，批评家是试图从作品本身看出作品之外的某种东西来，从这个意义上来说，“小妖怪系列“除了一个好玩的故事之外，确实是读不出来更多的东西。 
  写到这里，我倒是有点糊涂起来了，究竟是批评家炎之欢呼雀跃的一本是好书呢？还是读者为之欢呼雀跃的一本书是好书呢？ 
  角野荣子肯定更在乎的是读者。 
  

小妖怪系列童话

作者：角野荣子 画者：佐佐木洋子译者：孙幼军/李红兵
新蕾出版社出版共10 册每册14 元适合3-8 岁与绘本发烧友

作者的话——角野荣子

我来介绍一下我的“小妖怪”吧。
它们都有一个可爱的名字：阿奇、卡奇、桑琪。
小妖怪嘛，这里有，那里有，到处都有。
它们都盼着和你们成为好朋友呢。
平时，你们是看不见它们的，但只要你用心，就一定能找到。不信，你看：
阿奇在那里，在那里做着汉堡包；
卡奇在这里，在这里给理发师帮忙；
桑琪在那里，在那里唱着歌，它的歌声真好听。
这些小妖怪会给你们带来快乐，和他们交个朋友吧！
今后，我还要给你们写很多很多的故事。
但愿你们能喜欢阿奇、卡奇、桑琪。
（注：阿奇、卡奇、桑琪为音译，在日语里是之代名词，表示这里那里的意思）


译者的话——孙幼军

日本女作家角野荣子的系列童话《小妖怪》，是一套非常优秀的幼儿童话。书里写的分别住在餐馆、理发店和糖果店里的三个小妖怪阿奇、卡奇和桑琪的故事。在西方的传统童话中，小妖怪是深受孩子们喜爱的形象。它们有的居住在森林山野里，有的居住在家宅中。它们有神通，有具人性。作者借助这个特点，把它们塑造成三个幼儿形象，它们既是可以隐身、可以飞行、可以幻变得妖怪，又有幼儿的天真、稚气，十分善良，非常可爱。

在儿童熟悉的现实生活中展现这些故事，使他们更加喜爱。这套丛书自1979年出版，至今已多次再版，销量达到400万册之巨，由此也可以看出它受小读者欢迎的程度。

作者简介

角野荣子——日本著名儿童文学作家。

1935 年生于日本东京。毕业于日本早稻田大学。曾供职于出版社，后周游世界，并在巴西生活过两年。回国后从事儿童文学创作，主要作品有：《小妖怪系列童话》（白杨社）、《来自女巫的信》《女巫的特快专递》（福音馆书店）、《请到我的围裙里来》获日本产经儿童出版文化奖、日本路旁之石文学奖，其中《女巫的特快专递》(即《魔女的宅急便》，后改编为由宫崎骏执导的著名同名动画片)获日本野间儿童文学奖、小学馆文学奖。

佐佐木洋子——日本著名画家。

1939 年生于日本青森县。美术大学毕业后，曾在设计室担任插图画家，后成为自由职业者。除《小妖怪系列童话》外，她还有从事杂志插图和广告宣传等工作。