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在孩子的故事世界里，有不少的小老鼠，而且它们大多还挺可爱的。你可曾琢磨过，这是为什么呢？

前不久，有位朋友送给我一套图画书"可爱的鼠小弟"。我匆匆地翻了翻，第一个感觉是"怎么又来了一个小老鼠！"这个小老鼠的尺寸最特别，小得惊人。在莫妮克的"无字书"中的小老鼠，通常是特写镜头，老鼠的一根根毛都看得很清楚。这个鼠小弟只画了一点点，他像人一样站立着，可高度只有整个画面的十分之一。更令人惊讶的是，大多数画面除了这个鼠小弟外，几乎全部都是空白。而作为旁白的文字，也只有那么短短的几句。天下居然还有这样的书！

晚上下班回到住所，我再次展读这套奇特的图画书。因为图画太小，我需要把书捧得很近，或者干脆弯腰趴在书上，这样才能发现一些很细微的细节。在不知不觉之中，我已经读了两遍，而且好像越细看越有趣。我想一定得给女儿看看，准能逗得她开心。

此时我离家千里之外，不过有赖信息时代的便利，出门在外时我和女儿还能时常通过远程视频的方式聊天、讲故事。那天我们通过网络连上了线。我把书捧到摄像头面前："爸爸今天要讲个新故事。瞧，这是什么？"女儿在那边歪着头看了好一会儿："嗯-是小老鼠。"

"哈哈，猜对了！这个故事的名字叫做《鼠小弟的小背心》。"

我一边对着摄像头翻画面页，一边读着旁边的文字。这个图画故事的文字也很独特，没有任何描述性的内容，全部是对话或自言自语。我先简单描述一下：

（主人公鼠小弟，穿着一件红背心）："妈妈给我织的小背心。挺好看吧？"

（鸭子走过来，扯着小背心）："小背心真漂亮。让我穿穿好吗？"（鼠小弟）："嗯。"

（鸭子，穿着红背心）："有点紧，还挺好看吧？"

（猴子走过来，扯着小背心）："小背心真漂亮。让我穿穿好吗？"（鸭子）："嗯。"……

先是鸭子、猴子，再是海狮、狮子、马，最后是一头大象，他们象传接力棒一样试穿这件漂亮的小背心，直到最后鼠小弟发现时，背心变成了大象的长背带。故事到这里，鼠小弟只能沮丧地拖着背心走。可是，峰回路转，不知谁想出一个好主意，这件变形的背心变成一根吊带，挂在大象的鼻子上，鼠小弟又开开心心地玩起荡秋千。

上面的描述中，只有引号内的是书里的文字，其他全部是从图画中表现出来的。在给女儿读这本书的过程中，我只是做了一个配音演员的工作。这项工作也很简单，因为翻来覆去就是那么几句话重复着，只要努力学着不同动物发出不同的声音即可。不过，别看故事那么简单，却能逗得镜头那边的女儿呵呵直乐。如此简单却又能如此幽默，而且还能打动这么小的孩子的故事，真不多见。

接下来的两个晚上，我又给女儿读了两本：《鼠小弟的又一件背心》、《又来了！鼠小弟的小背心》。那对作家和画家看来是跟背心练上了，居然把鼠小弟和小背心变成了一个"图画连续剧"。在续集里，鼠小弟开始吸收了教训，死活也不出借小背心，但当鼠小妹开口时，鼠小弟还是红着脸拱手相借，但是--唉呀--几经周折，小背心又遭遇了上次相似的命运！读过前面的故事后再看后面的故事，就会觉得特别的有趣。这也是创作者的高明之处。

这个"鼠小弟"可不是天上掉下来的，他也有自己的爸爸妈妈，"爸爸"是写文字的中江嘉男，"妈妈"是画画的上野纪子，他们都是日本当代著名的绘本画家，而且他俩真是一对夫妻呢，可谓天造地设的合作搭裆。那本《鼠小弟的小背心》创作于1974年，是"鼠小弟"系列的第一本，它是日本绘本登上世界舞台的一个起点。

别看这个"鼠小弟"那么简单，它实际上包含了绘本所需要的所有要素。它通过线条的勾勒、色彩的搭配、明暗的对比和整体的幅面安排，非常细致地讲述故事，读者可以从连续的画面中读出完整的故事，幅面的空白和画面之间的中断同样留下一个可以展开的想象空间。而文字的搭配精而又精，恰到好处。在大人和孩子一起读的过程中，大人念着旁白，孩子看着画面的故事，文字与画面之间形成呼应和对比关系，常常能达到一种特别幽默的效果，无论是大人还是孩子都能感到无比的乐趣。这是亲子共读图画书能达到的最美妙的状态。

如果反复琢磨和回味这个简单的"鼠小弟"，你还会发现创作者的某种良苦的用心。我们可以想一想：为什么是老鼠小弟？为什么鼠小弟一定要画得那么小？为什么要留下那么多空白？再仔细看一看，那小小的老鼠活脱脱就是一个孩子呀！假想着站在孩子的角度，与他相对的世界就是那么大，这个大大的世界之外还有更大的想象世界。你再弯下腰仔细看看，那个小小的形象居然包含了那么多动作、表情的细节。假想一下，你的面前有一个孩子，如果不弯下腰、俯向前，近距离地、同等高度地观察，你会遗漏多少细节？如果你恰巧是一个爸爸或妈妈，你将失去多少发现与沟通的机会？

这便是那种典型的"儿童视角"（而不是"成人视角"）的图画书，它蕴含了创作者对孩子倾注的理解和热爱。它不但能给我们乐趣，还能给我们启发。