人民文学 2005年01月 出版

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开本：32 装帧：软精

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• 中秋赏月集 （红泥巴读书俱乐部）

• 按内容分 > 文学 > 童话
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• 幾米作品·月亮忘记了 （幾米 著 海豚出版社 出版）
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• 一片冰心在玉壶──赴京领取冰心奖散记 （鲁冰 ）
  　　一棵小草也会拥有大树那样多的阳光与清风吗？一朵小花也会拥有牡丹那样多的芬芳与美丽吗？怀着这样的心情，我在2005年11月5日的晚上，坐上开往北京的列车，开始了领取冰心奖的路。 
   
  一、新月的童话 
   
      听着列车那有节奏的“喀嚓喀嚓”的声音，看着车窗外那闪耀的群星，还有刚刚升起的一弯新月，我的心被一种温暖的幸福的感觉占据了：总以为，只有童话中的小人儿才会有那样多的幸福，没想到，从事童话写作时间不长的我，在2005年──安徒生诞辰200周年这个美丽的年份里，却拥有了比童话中的小人儿还要多的幸福。 
   
      事情还要从去年春天说起。那时，我家门前暖气管道的保暖毡里住了一对戴胜鸟，我观察了好几个月，并拍摄了好些相片。写作童话之余，我写下了好几万字的观察日记。 
   
      我看着家中八橱子书──它们大都出自人民文学出版社，如何才能让母亲一样哺育我的人文社分享我与鸟儿相处的快乐？我将贴有鸟儿相片的观察日记寄给了人文社的编辑叶显林先生。不久，他来电话询问我的创作情况。于是，我选了近年来写的一些童话，结成一本名叫《月亮生病了》的集子寄给他。 
   
      此后，我全身心投入到一部以观察日记为素材的长篇小说《戴胜鸟日记》的创作中。就在我勾画完小说的轮廓，许多灵感潮水一般涌进脑海中的时候，我生命中一个最美的童话成真了── 
   
      2004年9月1日，叶显林先生来信说：“有一个好消息我真的不忍心告诉你，怕影响你的写作进程，所以我希望你能平静地接受这个消息：我们原则上已经通过你的童话作品……”这是我永生难忘的日子，我在激动和惊喜中回信说：“春天的风会影响刚刚发芽的小草吗？小草难道不会因为春风而更加充满希望地成长吗？……” 
   
      我暂且放下正在创作的《戴胜鸟日记》，一遍遍修改起书稿来。我还把这个好消息告诉了方卫平教授，并请他写序。他在去马来西亚讲学的途中为我写了这样一封信：“很高兴获知你的童话集被人民文学出版社接受出版。我知道这件事对于你的重要性，真的很为你高兴！作序一事我很乐于去做……” 
   
      而插图作者的寻找，也像是一个童话：人文社准备邀请画家刘玉兰为这本书插图；之前，刘玉兰老师曾给我发表在《中国儿童报》上的那篇有关戴胜鸟的童话《蔷薇园》作过插图，因此，在人文社与她交涉的过程中，我给她写了这样几句话： 
   
    你能答应作插图吗， 
    玉兰老师？ 
    为了那美丽的戴胜鸟， 
    为了心中那份共同的爱。 
   
    你能答应作插图吗， 
    玉兰老师？ 
    为了成千上万个孩子， 
    为了将把全部生命献给童话的我。 
   
      刘玉兰老师很快答应了，还寄给我一套她设计的《民间传说－柳毅传书》特种邮票首日封，作为这次合作的纪念。 
   
      所有这些帮助我的人，我都没有见过面。2005年1月10日，我收到了10 本从人文社寄来的《月亮生病了》──丑小鸭看到水中那白色的身影，是怎样的心情！我和孩子买了一个大大的蛋糕，喊来许多小朋友，一起庆祝这本书的生日。我不由这样感叹：“我写过许多童话，但是发生在我身上的童话，是最美的一篇。” 
   
      （方教授也这样告诉我：“的确，你很幸运，第一本书就能在人文社出版，对于许多作者来说，这是终生也难以实现的愿望。我为你高兴！”） 
   
      随后发生的事情让这个童话过于美丽了：《月亮生病了》刚刚出版两个月，就在全国销完了，人文社在3月份加印一次，9月份又加印一次。人文社还将出版我的第二本童话集《最亮的眼睛》…… 
   
      在此，我要表达对我的导师安徒生的谢意，是他在我彷徨的时候，给我指出了道路── 
   
      那还是2000年，我看着自己写的散文、小说等一大堆不太成熟的作品，忽然有了一种紧迫感──我觉得自己快满30岁了，在新的世纪里应该有新的开始。我知道，在我的心灵一角，隐藏着一个神秘的世界，它只是偶尔在梦中为我敞开过。我静静地坐在书桌旁，周围的一切好似消失了，我慢慢沉浸到那个世界中──在以往的写作中，我曾隐约感受到来自那个世界的一种旋律、一片灵光，现在我明白了，那就是童话世界──安徒生带给我的童话世界！在那里，现实世界通过折光，变得扑朔迷离；那里蕴涵的爱与美，涤清了现实生活中的丑恶。于是，我将原来作品中那绚丽、浮华的东西全部沉淀下去，而将最单纯、最清澈的东西呈现出来──我写出了第一篇童话《哑孩子》。我以前写的散文、小说有年代、地域等的局限性，而童话，可以反映全人类共通的东西，传达出一种更加纯净的爱与美。我感觉找到了适合自己的体裁，于是又写了《人参娃娃》、《雁丘》、《鞭打芦花》…… 
   
      在写作童话时，我时时能感受到安徒生的启示和召唤。安徒生将心中的爱化成一百多篇童话──不，那是一百多首美丽的诗，他将这些诗吟唱给孩子，也吟唱给大人。从这些诗行中，我能感觉到那里有怎样的一颗心在跳动，怎样的泪水在流……在这些篇章中，我首先要感谢那篇并不引人注目的《祖母》──大学时代，正是因为读了这一篇，我才对童话猛然开窍；工作以后，我买了《安徒生童话全集》来读，从中体会到一种前世回忆般的旋律，一种美妙无比的节奏。我还要感谢这一百多篇童话中最为煜煜闪光的明珠──《海的女儿》，它曾让我流了多少泪呀！它那音乐般的语言无时不回响在我耳边。这一百多篇童话，即使是那些并不引人注目的篇章，都与我发生过多少故事，都与我有着怎样的灵犀相通…… 
   
      我还要感谢叶君健先生，他真正把安徒生童话译成了“诗”。安徒生的语言当如一道美丽的虹，但是，一些缩写本和译本却将其聚合成一道平淡的白光。而叶老手中定有一个神奇的三棱镜，通过它，我看见一道美丽的七色彩虹。倘若安徒生在天有灵，知道他的语言通过叶老的传神之笔在汉语中煜煜生辉，该会何等欣慰啊！ 
   
      每当提起写童话的笔，我总能感到这两位老人在天上默默地注视着我：当我写出一篇满意的童话时，他们对我颔首微笑；当我虚度时光，甚至想放弃童话写作时，他们对我摇头叹息。现在，我想告诉这两位老人：我永远不会放下写童话的这支笔。说句极端的话：如果失去了童话，生命对我来说，还有什么意义？ 
   
      我感到自己是为童话而生的。写作童话，让我保持一颗昂起的头，向上的心；写作童话，让我觉得自己的生命在升华。我感到童话就存在于一个云雾弥漫的神奇角落，我吹开云雾，那些童话渐渐清晰起来。我觉得那个角落里的童话是写不尽的，如同一汪清泉，汲出后，又泉出新的，若是不汲，反倒会变成一潭死水。每一次写作，对我来说，就像一次燃烧。 
   
      自写作童话以来，我不觉得已经过了30岁，而是觉得生命才刚刚开始，甚至觉得拥有好几重生命── 
      一重生命用来欣赏自然，欣赏那万千种植物，尤其是各种鲜花。在写作《苍耳》这篇童话时，我曾这样说：“我对各种植物全都怀有一种深深的爱──即使是那些长得不美的。我常常觉得不公平：造物主为什么那么偏爱一些植物，比如兰草、玫瑰，赋予它们美丽的花朵和诱人的清香，却忽视了另一些植物，比如苍耳──你要是一个人在荒郊野外遇到它，准会吃一惊：这棵张牙舞爪的植物莫不是魔鬼变的吧！可我还是喜欢这些‘不美’的植物──我抑制不住对它们的爱！还是为这不被人爱的植物写一篇童话吧……” 
   
      一重生命用来享受那美味的蔬果。上苍赐予他的子民多少美味：春天，从红艳艳的草莓开始，然后是桃子、西瓜、香瓜吃一夏，秋天里的葡萄、枣子，还有桔子、苹果，一直吃到来年春天草莓红。我觉得，这些水果天生就是为了被吃掉的──小猴小鸟衔走它们，吃下果肉，留下的种子就在各处生根发芽了。而动物长肉却不是让人吃的──想一想，它们被屠宰时，肌肉如何颤抖！那颤抖后又僵死的肌肉，怎能忍心下口呢？ 
   
      一重生命属于那不能割舍的亲情。 
   
      一重生命用来读书…… 
   
      还有一重生命──那是最充实的一重──它是另外几重生命的升华，那就是把无尽的爱与美流泻到笔端，凝成一篇篇童话…… 
   
  　　我的每一篇童话，也可以说，写的都是我自己，或者是我生活的感受。比如《小蝌蚪吞了一块天》，我觉得自己在最初写童话时，就像一只小小的蝌蚪，可是我怀着“天”一样高的理想，还有巨大的信心：将来，我也会像那些“大鲸鱼”一样，在人文社──我精神上的故乡出书。还有《风的泪珠》，我的成长也像窑娃那样，经过了一次次蜕变：每一次生活有了大的变故，总要病一次，病好后，觉得是又一次重生，或者说，像新月一样，又长大了一点。开始写作童话后，那些病忽然离我远去了──我相信自己是经过成长、蜕变，破蛹而出了。因此，我将第一本童话集取名为《月亮生病了》。我是从泰戈尔的《新月集》中体悟出“新月”这个童年的意象的。我曾写过这样一句话：“新月走出地球的阴影，向太阳寻求圆满。” 
   
  二、戴胜鸟衔来了冰心奖 
   
      夜深了，可是我无法入睡。拉开列车的窗帘，我看到一幅美丽灿烂的繁星图。我知道，有一颗星星就是冰心老人，她在夜空中发出最温柔最美丽的光。一群迁徙的鸟儿，正在星光的指引下，向着温暖的南方飞去。 
   
      冰心老人一生最爱小鸟，而我与小鸟，也有着怎样的缘分：正是美丽的戴胜鸟，给我衔来了冰心奖── 
   
      今年春节前，我沉浸在《月亮生病了》出版的喜悦中，但我深深意识到，这只是一个开始，我不能陶醉其中。我心中有一种庄严的使命感，于是利用春节一周的假期，抽出《戴胜鸟日记》中的一个线索，写了《小鸟快飞》这篇童话。写作时，我想到了这样一句话：“当爱的暖流从我们的心灵深处溢出的时候，它也润泽了我们自己的生命。”关于“小鸟快飞”这个题目，从字面上看，是呼唤小鸟飞起来，实则还有一重含义：它是在呼唤小樱桃快快开口讲话。是什么在呼唤她呢？是安徒生童话，是戴胜鸟和蔷薇花，是整个大自然。最后，小樱桃终于喊出来了：“小鸟快飞！”爱与感动能够创造出怎样的奇迹！如果冰心老人在天有灵，相信她会对我的这一看法点头的。 
   
      正是《小鸟快飞》这篇童话，让我获得了第十六届冰心奖，于是有了这次北京之行。 
   
      借助列车上的灯光，我又一次翻开那本收录《小鸟快飞》的《冰心奖获奖作品集》。我看到了书中的一张相片，那是冰心、韩素音和葛翠琳在1990年创办冰心奖时的合影；还有一张是冰心奖评委会主席雷洁琼的相片──她正在北京钓鱼台芳菲苑冰心奖的颁奖会场翻阅图书。 
   
      关于我与冰心老人的缘分，还是选用几年前写的一篇文章中的几段话来表述吧： 
   
      那是我上中学时候的事了：我在一本杂志上读到一篇名叫《往事（二之三）》的文章：“今晚林中月下的青山，无可比拟！仿佛万一，只能说是似娟娟的静女，虽是照人的明艳，却不飞扬妖冶；是低眉垂袖，璎珞矜严……”我怦然心动：世间竟有这般清丽的文字！它深深地印在了我的脑海中，连同作者那美丽的名字：冰心！ 
   
      那是我上大学时候的事了：我借到一本冰心的散文选《记事珠》，于是，我连夜摘抄其中的《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》……抬起头，忽然发现晨曦已经洒满校园，我揉了揉酸痛的眼睛，珍重地将摘抄本放在胸前：我的生命里，有了怎样的一份殷实与富足啊！ 
   
      后来，我有了《冰心作品集》、《冰心散文选》、《冰心近作选》，还有了单行本的《往事》、《寄小读者》、《繁星·春水》……冰心老人啊，您那清丽的文字，如同闪闪的繁星，照亮了我生命的旅程；您播撒的爱，如同潺潺的春水，润泽了我的心灵。于是我提起笔，写下了一篇篇不太成熟的诗歌、散文、小说。可是，冰心老人啊，您却离去了！您在那冰冷的泥土中长眠了！ 
   
      冰心老人啊，对我来说，您还活着──当我提起笔，开始儿童文学创作的时候，我总能感觉到，您就在天空的繁星和大地的春水中，默默地祝福我。 
   
      “有了爱就有了一切。”“爱在左，同情在右，走在生命路的两旁，随时撒种，随时开花……”冰心老人啊，您的这些话，如同闪耀的灯盏，照亮了我写作的道路…… 
       
  三、走进中国现代文学馆 
   
      列车到达北京的时候，天还没亮。我随着人流走出车厢，双脚踏在了北京的土地上。我感受到一种温暖的目光──那是冰心老人的，她正在东方天际的启明星中默默地注视着我。 
   
      当我走到中国现代文学馆的时候，早晨的第一缕阳光已经照在馆前那庄严凝重的巨石影壁上了。那是一块五十吨重的巨型花岗岩，上面刻着巴金先生的话：“我们有一个多么丰富的文学宝库，那就是多少作家留下来的杰作，它们支持我们、教育我们、鼓励我们，使自己变得更善良，更纯洁，对别人更有用。” 
      我默念着巴金先生的话向前走，看到了叶圣陶、冰心、巴金、江泽民题写的馆名。 
   
      我来到中国现代文学馆的门前，抬手去推馆门，我那只写作童话的手，即刻与门把手上一只苍劲的铜铸手模相握了──那是巴金先生的手模，我甚至能看见手掌上的纹路。这就是写下《家》和《随想录》的手！于是，在大师的引领下，我走进了一座神圣的文学殿堂。 
   
      最先映入眼帘的，是两幅巨大的彩色玻璃镶嵌壁画，我们看到了鲁迅《祝福》中的祥林嫂，巴金《家》中的觉慧和鸣凤，曹禺《原野》中的仇虎和金子…… 
   
  　　文学馆里有一对高达三米的景德镇青花瓷瓶，上面有五千余名中国作家协会会员的签名，我很快找到了自己喜爱的作家的名字。 
   
      当我的目光转向油画厅的时候，我的心被两幅巨型油画震慑了：一幅是中国现代文学名著中的“受难者”，另一幅则是“反抗者”。在这两幅油画中，我看到了阿Q、孔乙己、陈白露、祥子、翠翠、曹七巧……我不由想起我珍藏的《鲁迅全集》、《曹禺剧作选》、《老舍文集》、《沈从文别集》《张爱玲文集》……这些书已经融进了我的生命，它们曾陪我度过多少无眠的夜晚啊！ 
   
      “叔叔，颁奖大会就要开始了！”一个孩子的清脆的声音打断了我的沉思，我随着来自全国各地的获奖者，还有社会各界来宾，走进了文学馆的多功能厅。 
   
      一时间我感到很恍惚，仿佛是在梦中，我见到了颁奖会场上的葛翠琳老人──我就是读着她的童话《野葡萄》长大的，老舍之子舒乙先生来了，冰心的家人也来了，还有陈昌本、郝真、陈恕……当冰心奖评委会副主席代表雷洁琼老人讲话的时候，当书画家欧雷先生为祝贺雷洁琼老人百岁华诞而赠送书法作品的时候，当冰心奖评委会代表向出席颁奖大会的联合国儿童基金会代表赠送《冰心奖获奖作品集》的时候，我一直觉得是在梦中。直到我听见“请《小鸟快飞》的作者鲁冰上台领奖”的时候，我才这样提醒自己：“这不是梦！”我感到自己不像是在走路，而像是一只幸运的小鸟一样，飞上了领奖台。当我从舒乙先生手中接过荣誉证书的时候，我仿佛感到老舍的心在跳动…… 
   
      老舍！是啊，老舍，还有众多作家的雕像，我还没有看。于是，在颁奖大会结束以后，我来到了文学馆的园林中。 
   
      一座座文学大师的雕像在正午的阳光中沉默着。我看到了老舍先生，他正与叶圣陶一起坐在椅子上倾心交谈，而曹禺正站在椅后饶有兴致地倾听。那边有一块写意手法的铜质浮雕──那是我最喜欢的中国作家沈从文，几叶湘西翠竹衬在他的面颊右侧，他像是在竹影中构思《边城》、《长河》。此外，还有鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、丁玲、艾青、赵树理、朱自清……在这些雕像中，最美丽的一座当数冰心，那是一座汉白玉的雕像：冰心手托着腮，目光中满是沉思，是在回首《往事》，还是在凝望《繁星》？冰心身边还有一座刻有“有了爱就有了一切”的汉白玉碑，我触摸着碑体上的冰心手印，说：“冰心老人，今天，是您让我来这里领取了冰心奖！”于是，我捧着刚刚领到的荣誉证书，在冰心的雕像前留了一张影。 
   
  　　         四、在母亲身边 
   
  我想有一天， 
  我也会踏上北京这片土地， 
  但我并不急于见到长城故宫， 
  只想在人文社前默默地伫立一会儿， 
  吸一吸那里的空气， 
  嗅一嗅那里的墨香…… 
  那种感觉， 
  一定如同多年前的一个黄昏 
  我路过一个小山村一样： 
  那里与我的故乡惊人地相似， 
  一种浓重的乡愁萦回心间， 
  我向故乡的方向遥望， 
  蓦然流了许多泪……  
   
      这是我与叶显林先生初相识时，我为他写的一首长诗《只因为，那是人民文学出版社》中的一段话。11月6日下午，我捧着刚刚领到的冰心奖证书，离开中国现代文学馆，走向母亲一样的人文社。我按住胸口，多少次，我曾梦见母亲，把她想像成各种样子：高大、古老、满面沧桑…… 
   
      我踏上朝内大街了！我见到人民文学出版社了！那是一座青砖砌墙、花草环绕的建筑，她正用母亲一样慈爱的目光看着我。我知道她已经50多岁了，可是她依然那样年轻，充满活力。她的身边，曾诞生过多少部流芳新中国文学史的佳作；她的身边，曾有过多少作家、编辑：冯雪峰、聂绀弩、楼适夷、严文井……而在最近一年，她身边的叶显林先生，向我伸出了怎样一双温暖的手！ 
   
      据说作家李国文第一次走进朝内大街时，提着一个很大的包，准备拿回《冬天里的春天》的退稿。他没有想到，在这里，他“获得了一次以为不可能的文学机会”。茅盾文学奖获奖作品《白鹿原》的作者陈忠实蜚声文坛后，久久不能释怀的是人文社的编辑们给予他的支持与鼓励，他说，人民文学出版社凭着一群文学圣徒“撑起一个国家的文学出版大业的门面”。 
   
      而我的第一本书《月亮生病了》已经在人文社出版了，直到现在，我才第一次来到这里。我与叶显林先生通过邮件和电话沟通，相互之间已经非常了解了，却还没有见过面。 
   
      怀着一种朝觐的心情，我走进了人文社的大门。这一天正是周日，人文社里静悄悄的──劳累了一周的编辑，此时一定正在家里休息。我走上楼梯，看着那一扇扇洁净明亮的门窗，想：哪一间屋里编辑出了《红楼梦》、《鲁迅全集》？哪一间屋里编辑出了《白鹿原》、《尘埃落定》？又是哪一间屋里编辑出了《莎士比亚全集》、《安徒生文集》？而我最想知道的，莫过于，是哪一间屋里编辑出了《月亮生病了》。可是我没有打电话打扰叶显林先生，只是在人文社前留了一张影，作为第一次到母亲身边的一种纪念。 
   
      天晚了，我依依不舍地告别了人文社。在母亲那温暖的目光中，我走出了朝内大街。 
   
      我经过母亲身边的王府井，看着那有着百年历史的全聚德、瑞蚨祥……只是在王府井书店，我稍作停留。我看到了摆放在那里的《月亮生病了》，收录我童话的《纯真年华》；我知道，不久以后，那里还将摆上《2005年冰心儿童文学新作奖获奖作品集》……我的心中满溢着幸福，以致于无法专心选书。看看窗外，夕阳已经洒满了北京城那些古老的建筑，于是我走出书店，踏上了通往火车站的路。 
   
      那吹拂着人文社、吹拂着中国现代文学馆的晚风，也吹拂着漫步在北京街头的我。我感叹道：2005年11月6日，是我生命中一个特殊的日子，这一天的经历，比过去数年的经历还要多。同时我也想到，正是三年前的这个时候，生活中的挫折让我发誓：每周日必须写出一篇童话。真不敢相信，仅仅才刚三年，那么多梦想全都实现了。 
   
      我沉浸在无比的幸福中，深思这些还在不断增长的幸福到来的原因：感谢安徒生，感谢将安徒生童话完美地翻译成美丽汉语的叶君健，感谢人民文学出版社，感谢那里的叶显林先生，感谢方卫平教授、画家刘玉兰。我曾在信中说：“这两年多，我踏过荆棘，回头看，荆棘上满是鲜花。如果不是你们，毫无疑问，这些鲜花不会开放……” 
   
      我还要感谢那对美丽的戴胜鸟──如果不是它们住进我家，我就不可能将相片寄给叶显林先生，也就不会有《月亮生病了》的出版，我也不会写出荣获冰心奖的童话《小鸟快飞》。这是我文学创作道路上的第一个奖项。 
   
      我想起了葛翠琳老人的一段话：“国内每一位冰心奖的获奖者，大都有其生动的故事。他们大多经历了严峻生活的磨练，经受过沉重的挫折，备尝人间的辛酸和困苦，却对未来充满信心。”回忆我走上童话创作道路的过程，我更应该感谢的是那些让我经受挫折、打击的人──我就像一个“皮球”，父母、老师只能将我托举过头项，但要是有了巨大的打击，我就会高高地跳起。我常常想：如果没有那些挫折、打击，那么，三年前，我是否还会在一股“气”的推动下，发奋写作？──是的，一个人要是站在刀尖上，只有两条路：或者倒下去被刺死，或者长出翅膀飞起来。而我坚信：身处绝境的人定会生出高飞的翅膀，最肮脏的地方定会开出最美丽的花朵。于是，《月亮生病了》出版前两年的一百多个星期天，我从没有休息过，才有了这一百多篇童话。因此，我满怀感叹地写了这样一句话：“山川阻挡河水前进，河水在它的曲折流程中浇开大地所有的鲜花。” 
   
      我又想起了家中那缸荷花。每年夏天，荷花盛开时，那么多孩子都来看，他们却不知花下有着怎样腐臭的污泥。而我，不正是一棵花草吗？我将周围的一切化作养分，然后开出最美丽的花朵──那是对世间所有孩子的爱。 
   
      写作童话时，我总是想：心中拥有一棵大树，难道还会在意那些杂草吗？是的，在另一条路上，我曾像农夫一样，默默地辛苦地耕作了近十年，可是颗粒无收──或者说是果实累累，只是被别人抢收一空，可是我没有失望，我重新审视自己的人生轨道，然后开始在空荡荡的麦田里寻找钻石。我真的找到了！这些钻石的光辉照亮了我的心灵，也照亮了成千上万孩子的心灵。叶显林先生也这样勉励我：“我为你感到骄傲，也为我一直这么辛辛苦苦地工作而没有错失你这样一位有潜力的作家而感到欣慰。你既已坚定地选择了这一条路，那你以后的责任就是用你那执著的笔去净化下一代，净化这个社会──你所做的是一件了不起的事情。努力吧，我们一起期待着！” 
   
      于是，手捧冰心奖证书的我，又体会到那种飞翔的感觉，我“飞”进了北京火车站，我知道，我就要告别北京，回到我所处身的地方了──就在一年前，我踏进那里，还会感到就像小人鱼走在尖刀上一样，而以后，我将不会再感到双脚的疼痛──是童话给我插上了高飞的翅膀。 
   
       列车开动的时候，北京城夜晚的灯光已经亮起来了，与天上的繁星连在一起，宛如童话世界。我望着渐渐远去的北京城，想：在那星星一样繁密而美丽的灯光中，哪一点照耀着我的母亲人文社?哪一点照耀着中国现代文学馆?还有哪一点照耀着帮我成全这个美丽童话的叶显林先生、画家刘玉兰，以及把我推上领奖台的冰心奖评委？我知道，天幕中有一颗美丽明亮的星星──那就是冰心老人，她正在默默地祝福我。还有无数颗星星，那是安徒生、泰戈尔、鲁迅、巴金、老舍、沈从文……是他们的作品哺育了我。于是，在列车那有节奏的声音中，在繁星和新月的光辉中，我写的冰心奖获奖感言又回响在耳畔：“也许我的作品只不过像那细小的露珠、柔嫩的草叶，但我还是希望，这些露珠能够反射几缕阳光，这些草叶能够为这个世界增添一点绿色。” 
   
  2005年11月  鲁冰 
  

• 草叶上的露珠  ──读鲁冰的童话集《月亮生病了》 （兰影 ·2006年12月 ）
      收到鲁冰的童话集《月亮生病了》，不由被那美丽的封面吸引住了：蓝色的天空中胖胖的月亮，正翘着黄色的小鼻子，躺在小毯子上，厚厚的云朵是她的棉被，托住她可爱的大脑袋……下面是五个生动的大字：月亮生病了。月亮一样金黄的腰封上还有这样一句话：“纪念安徒生诞辰二百周年：一份交给安徒生的童话答卷！” 
      翻开压膜的封面，目录后面即是儿童文学理论家、浙江师大教授方卫平作的序；与文字交相辉映的，是著名插图画家、《中国儿童报》美编刘玉兰女士的数十幅精美插图；责任编辑是著名翻译家、曾因引进出版畅销书《哈利.波特》而蜚声出版界的人民文学出版社资深编辑叶显林……严谨的阵容，美丽的文字，厚实端庄的纸张……虽然在此之前我读过这本书的底稿，但是，真实触摸到这本成册的童话，我还是有着和作者一样的欣喜与激动：真不愧是人民文学出版社，精致大气的风格一直没变。 
       书中收录了鲁冰写的57篇童话。 
       如同安徒生童话中流淌的诗性一样，鲁冰的童话亦充满了质朴、幻想、诗情，折射出人性中的天真与和善──与他的人一样。对于鲁冰，我是比较熟悉的。他就像一个孩子，“人类的儿童”，或者说，他是“孩子的天使”，他的童话正如孩子天真烂漫的脸，能让人感受到和平、安宁，爱与美丽。在这本书的封面折页上，有《中国儿童报》的 编辑尹泽华的评价：“鲁冰的童话像是草叶上的露珠，灵动、晶莹、俏皮、温馨……”有《东方娃娃》的编辑龚慧瑛的评价：“鲁冰童话独特的创意、诗性的语言、丰富的哲理、还有强烈的画面感深深地打动了我……”《大灰狼画报》的编辑闵小伶这样说：“就像安徒生的童话一样，鲁冰的童话，也有诗质……”《幼儿故事大王》的主编冯季庆这样评价：“看到鲁冰的童话，我的眼睛一亮……我好像是在欣赏一首悠扬的乐曲，非常舒缓、放松……”编辑们的评价无不指向一个方向：清灵诗质的语言、舒畅美丽的画面。从他的童话里，我更多地读到了与泰戈尔相通的那种质朴天真的美学，美丽庄严的艺术。 
      鲁冰说，创作如同生命在燃烧。他的童话并不是从头到尾写的，哪一点火花最先闪现，他就先去捕捉哪一点。他觉得那个角落里的童话是写不尽的，如同一汪清泉，汲出后，又泉出新的，若是不汲，反倒会变成一潭死水。他有一颗世间最纯洁的孩子般的心灵，有一双能发现世间最微小美丽的眼睛，他的笔似乎存在于大自然的每一缕风、每一片花瓣、每一声鸟鸣中，他与它们结为朋友，他听得懂大自然的语言，他力图表现对它们的爱…… 
      他的童话充满人生的哲理。如《三条腿，四条腿》：家里来了一个新的小板凳，他只有三条腿，他走出家门想要再找一条腿。一路上，小鸟、蝴蝶、蜜蜂都给他唱最美的歌、跳最美的舞。他终于找到一截小木棍，于是把它安在身上——他感到自己成了一个真正的小板凳，因为它与伙伴们一样，有四条腿了。可他愈来愈想念小鸟、蝴蝶和蜜蜂，于是拔下那条寻来的腿，打算出去漫游，这时主人来了，把照相机放在他身上——他这才知道，原来自己是一部三角架。这则童话告诉人们：每个人、每个东西都有他特殊的地方，有他的优点和长处，就像我们平时对孩子讲的那样：“我爱你，只因为你是你。”《小鹿的围巾》让孩子们体会出动物保护色的重要性，这种保护色，也是动物与自然环境相和谐的结果，启发孩子在成长中的追求，追求一种自身存在的和谐感。《蜗牛送信》旨在表现一种善良与压力的缓解，冯季庆说：“蜗牛的缓慢行动仿佛在慢慢拉开一幅美丽的画卷，四季鲜花次第开放，很像电影的慢镜头，美好的情感在其中缓缓流淌……”关于这本书的书名，我曾专门问过鲁冰，电话里他的声音仍如多年前一样纯净：“我曾写过这样一句话：‘新月走出地球的阴影，向太阳寻求圆满。’它可以用来诠释书名。”是了，新月就是一个童年的意象，泰戈尔把关于孩子的诗集称作《新月集》，也是因为没有比新月比喻儿童更贴切的了。月亮生病了，这“病”即是挫折，是经历，是成长──然后，月亮“明晃晃地蹦到银河长空：她变为一轮满月了。” 
      在这个物欲横流的时代，鲁冰就是个洁净的孩子。他的家，是大自然最美的地方：戴胜鸟、蔷薇、草莓、木香、芍药、萱草、紫藤、黄金槐、睡莲……他如孩子般种下这些花草，好奇地看它们出芽、开花、结果，他用大自然的明净过滤掉世间的尘滓，用优美温和的笔调传导大自然最美的声音。他能把我们从忙扰的人世间带到美丽和平的花的世界、鸟的世界，能让我们忘掉现实的苦闷，随他走进天真美丽的儿童之国。 
      鲁冰给院中的垂柳写下《柳叶门帘》，给蔷薇写下《蔷薇园》，给戴胜鸟写下《坟》和《最亮的眼睛》，他还为“不美”的植物写下《苍耳》，他在《苍耳》的后记里说：“我对各种植物全都怀有一种深深的爱──即使是那些长得不美的。我常常觉得不公平：造物主为什么那么偏爱一些植物，比如兰草、玫瑰，赋予它们美丽的花朵和诱人的清香，却忽略了另一些植物，比如大蓟──你要是一个人在荒郊野外遇到它，准会吃一惊：这棵张牙舞爪的小草莫不是魔鬼变的吧！还有苍耳，它们无人看管，处处生根，叶子不像玫瑰那样光滑，也不像兰草那样多姿，反倒显得很粗糙；开的花也不美丽，甚至平淡得让人不易察觉；唯一让人感到安慰的是，它们结的那些小刺猬一样的苍耳子挺可爱。可我还是喜欢这些‘不美’的植物──我抑制不住对它们的爱。” 
      鲁冰说，他有好几重生命：一重生命用来欣赏自然；一重生命用来享受那美味的蔬果；一重生命属于那不能割舍的亲情；一重生命用来读书；还有一重生命——那是最充实的一重——它是另外几重生命的升华，那就把无尽的爱与美流泻到笔端，凝成一篇篇童话…… 
      鲁冰说，写作，让他保持一颗昂起的头，向上的心；写作，让他觉得自己的生命在升华。 
      鲁冰还说过一句极端的话：“如果失去了童话，生命对我来说，还有什么意义？”是的，他就是为童话而生的。在他眼里，童话就存在于“一个个云雾弥漫的神奇的角落”，他正用全部的爱与生命，吹开云雾，把它们找出来，写给我们看。 
      “我们之所以爱他，因为他是不拒绝生命，而能说出生命本身的。”就用印度人说给泰戈尔的话来形容《月亮生病了》，并以此结尾吧。
  书评人打分： ★★★★★
• 再读《月亮生病了》 （任传玲 ·2005年03月 ）
      接到鲁冰寄来的这本童话集，一下子被她的美丽吸引住了：蓝色的天空中胖胖的月亮，正翘着黄色的小鼻子，躺在小毯子上，厚厚的云朵是她的棉被，托住她可爱的大脑袋……下面是五个生动的大字：月亮生病了。月亮一样金黄的腰封上还有这样一句话：“纪念安徒生诞辰二百周年：一份交给安徒生的童话答卷！” 
   
      翻开压膜的封面，目录后面即是儿童文学理论家、浙江师大教授方卫平作的序；与文字交相辉映的，是著名插图画家、《中国儿童报》美编刘玉兰女士的数十幅精美插图；责任编辑是著名翻译家、曾因引进出版畅销书《哈利.波特》而蜚声出版界的人民文学出版社资深编辑叶显林……严谨的阵容，美丽的文字，厚实端庄的纸张……虽然在此之前我读过这本书的底稿，但是，真实触摸到这本成册的童话，我还是有着和作者一样的欣喜与激动：真不愧是人民文学出版社，精致大气的风格一直没变。 
   
      书中收录了鲁冰写的57篇童话。 
   
      如同安徒生童话中流淌的诗性一样，鲁冰的童话亦充满了质朴、幻想、诗情，折射出人性中的天真与和善──与他的人一样。对于鲁冰，我是比较熟悉的。他就像一个孩子，“人类的儿童”，或者说，他是“孩子的天使”，他的童话正如孩子天真烂漫的脸，能让人感受到和平、安宁，爱与美丽。在这本书的封面折页上，有《中国儿童报》的 编辑尹泽华的评价：“鲁冰的童话像是草叶上的露珠，灵动、晶莹、俏皮、温馨……”有《东方娃娃》的编辑龚慧瑛的评价：“鲁冰童话独特的创意、诗性的语言、丰富的哲理、还有强烈的画面感深深地打动了我……”《大灰狼画报》的编辑闵小伶这样说：“就像安徒生的童话一样，鲁冰的童话，也有诗质……”《幼儿故事大王》的主编冯季庆这样评价：“看到鲁冰的童话，我的眼睛一亮……我好像是在欣赏一首悠扬的乐曲，非常舒缓、放松……”编辑们的评价无不指向一个方向：清灵诗质的语言、舒畅美丽的画面。从他的童话里，我更多地读到了与泰戈尔相通的那种质朴天真的美学，美丽庄严的艺术。 
   
      鲁冰说，创作如同生命在燃烧。他的童话并不是从头到尾写的，哪一点火花最先闪现，他就先去捕捉哪一点。他觉得那个角落里的童话是写不尽的，如同一汪清泉，汲出后，又泉出新的，若是不汲，反倒会变成一潭死水。他有一颗世间最纯洁的孩子般的心灵，有一双能发现世间最微小美丽的眼睛，他的笔似乎存在于大自然的每一缕风、每一片花瓣、每一声鸟鸣中，他与它们结为朋友，他听得懂大自然的语言，他力图表现对它们的爱…… 
   
      他的童话充满人生的哲理。如《三条腿，四条腿》：家里来了一个新的小板凳，他只有三条腿，他走出家门想要再找一条腿。一路上，小鸟、蝴蝶、蜜蜂都给他唱最美的歌、跳最美的舞。他终于找到一截小木棍，于是把它安在身上——他感到自己成了一个真正的小板凳，因为它与伙伴们一样，有四条腿了。可他愈来愈想念小鸟、蝴蝶和蜜蜂，于是拔下那条寻来的腿，打算出去漫游，这时主人来了，把照相机放在他身上——他这才知道，原来自己是一部三角架。这则童话告诉人们：每个人、每个东西都有他特殊的地方，有他的优点和长处，就像我们平时对孩子讲的那样：“我爱你，只因为你是你。”《小鹿的围巾》让孩子们体会出动物保护色的重要性，这种保护色，也是动物与自然环境相和谐的结果，启发孩子在成长中的追求，追求一种自身存在的和谐感。《蜗牛送信》旨在表现一种善良与压力的缓解，冯季庆说：“蜗牛的缓慢行动仿佛在慢慢拉开一幅美丽的画卷，四季鲜花次第开放，很像电影的慢镜头，美好的情感在其中缓缓流淌……”关于这本书的书名，我曾专门问过鲁冰，电话里他的声音仍如多年前一样纯净：“我曾写过这样一句话：‘新月走出地球的阴影，向太阳寻求圆满。’它可以用来诠释书名。”是了，新月就是一个童年的意象，泰戈尔把关于孩子的诗集称作《新月集》，也是因为没有比新月比喻儿童更贴切的了。月亮生病了，这“病”即是挫折，是经历，是成长──然后，月亮“明晃晃地蹦到银河长空：她变为一轮满月了。” 
   
      在这个物欲横流的时代，鲁冰就是个洁净的孩子。他的家，是大自然最美的地方：戴胜鸟、蔷薇、草莓、木香、芍药、萱草、紫藤、黄金槐、睡莲……他如孩子般种下这些花草，好奇地看它们出芽、开花、结果，他用大自然的明净过滤掉世间的尘滓，用优美温和的笔调传导大自然最美的声音。他能把我们从忙扰的人世间带到美丽和平的花的世界、鸟的世界，能让我们忘掉现实的苦闷，随他走进天真美丽的儿童之国。 
   
      鲁冰给院中的垂柳写下《柳叶门帘》，给蔷薇写下《蔷薇园》，给戴胜鸟写下《坟》和《最亮的眼睛》，他还为“不美”的植物写下《苍耳》，他在《苍耳》的后记里说：“我对各种植物全都怀有一种深深的爱──即使是那些长得不美的。我常常觉得不公平：造物主为什么那么偏爱一些植物，比如兰草、玫瑰，赋予它们美丽的花朵和诱人的清香，却忽略了另一些植物，比如大蓟──你要是一个人在荒郊野外遇到它，准会吃一惊：这棵张牙舞爪的小草莫不是魔鬼变的吧！还有苍耳，它们无人看管，处处生根，叶子不像玫瑰那样光滑，也不像兰草那样多姿，反倒显得很粗糙；开的花也不美丽，甚至平淡得让人不易察觉；唯一让人感到安慰的是，它们结的那些小刺猬一样的苍耳子挺可爱。可我还是喜欢这些‘不美’的植物──我抑制不住对它们的爱。” 
   
      鲁冰说，他有好几重生命：一重生命用来欣赏自然；一重生命用来享受那美味的蔬果；一重生命属于那不能割舍的亲情；一重生命用来读书；还有一重生命——那是最充实的一重——它是另外几重生命的升华，那就把无尽的爱与美流泻到笔端，凝成一篇篇童话…… 
   
       鲁冰说，写作，让他保持一颗昂起的头，向上的心；写作，让他觉得自己的生命在升华。 
   
      鲁冰还说过一句极端的话：“如果失去了童话，生命对我来说，还有什么意义？”是的，他就是为童话而生的。在他眼里，童话就存在于“一个个云雾弥漫的神奇的角落”，他正用全部的爱与生命，吹开云雾，把它们找出来，写给我们看。 
   
      “我们之所以爱他，因为他是不拒绝生命，而能说出生命本身的。”就用印度人说给泰戈尔的话来形容《月亮生病了》，并以此结尾吧。 
                                         2005/2/19
  书评人打分： ★★★★★