河北少年儿童出版社 2012年02月 出版

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开本：小16 装帧：精装

关注年龄： 3～6岁 6～9岁 9～12岁

综合推荐级别： 5.0

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• 按内容分 > 文学 > 图画书
• 按年龄分 > 3～6岁 6～9岁 9～12岁

• 最重要的事(0启发精选国际大师名作绘本) （(美)伊夫·邦廷 著 刘清彦 译 河北教育出版社 出版）
• 在那遥远的地方(爱心树绘本系列) （(美)莫里斯·桑达克 著 王林 译 南海出版公司 出版）
• 艾瑞·卡尔作品:爸爸,我要月亮(0信谊世界精选图画书系列) （(美)艾瑞·卡尔 著 林良 译 明天出版社 出版）
• 伊索寓言(海豚绘本花园) （(比)让·菲力普·摩根 著 袁筱一 译 湖北美术 出版）

• 书评是给大人们看的...... （萝卜探长 ）
  大人给读这本书的时候，需要做一点智力上的储备（小心不要轻易打破圣诞老人的神话）。 
   
  一位6岁的小男孩陶陶读到这本书的时候，提出了个非常非常犀利的问题：圣诞礼物可是圣诞老人送的，跟爸爸是不是失业没有关系啊。而且就是穷人家的孩子，通常也照样会有圣诞礼物的。 
   
  结论是孩子自己给圆上的：原来家里因为没有钱，没能给安上烟囱，所以圣诞老人不得而入哈......
• 我们的故事 （卢贞颖 (儿童文学工作者) ）
  2003年11月中的某天晚上，在图画作家，朋友玉金高兴地拿出刚买的新书——和英出版，陈致元创作的《一个不能没有礼物的日子》，和管家佩君，三人一起读得津津有味，独特的风格、韵味十足，眼睛好忙 —— 忙着把整个图象看进去，忙着读文字，忙着感动红眼框！是十分具有空间感，很成熟的一部作品。 
   
  读完后，反复翻着质感温和的书页，玉金突然说：“蝴蝶页的公寓铁窗、遮雨棚，真的就是我们的城市！” 
   
  场景也许无国界，没有明显地标，画风更是和洋并蓄独树一格，别有心机的我们开始倚傍文学研究中的作者论，想从书中找些什么出来。 
   
  你是否也发现——圆花纹、曲线花纹、菱形花纹的窗户铁框，某扇窗里头还有着调味瓶罐、大圆炒锅的影子。  
   
  小熊与熊爸爸小小的背影在施工工地铁皮栅栏那头，城市正在建设、开发当中。 经济不景气的情景，熊爸爸失业痀偻的背影。  
   
  十二月的圣诞节，雪人是用泥巴做成的，没有积雪，没有冷飕飕，柔和的阳光，穿透薄薄的玻璃窗进到屋子里…… 
   
  真的很有趣！我有些困惑，单纯文字 、 简单故事陈述着，经由图象在敞开的页面间开启了这个独特空间，这么样的独特却又是如何唤起我们的熟悉感觉？ 
  翻开它，温和色调像是流动其中的冬日气息，那是一个三度空间的存在，有着自己的声音，自己的温度，拟人化的熊主角一方面脱离“人”的形体，一方面又处在一个与“人”的城市那么雷同的“熊”的城市里，诉说的是家庭、记忆、“人”和对象之间看不见的连结……许多拟人化的故事不都如此吗？如果主角换成“人”，这部作品会有什么不一样？ 
   
  在这里讲“我们”似乎是有点主观的，在城市街头穿梭的我们，对于开发中的街景、公寓的门里门外，无非是熟悉的（我的家乡也正在如火如荼的进行地铁建设），有趣的是，又似乎不是那么熟悉，脑中不时联想到欧式干净简约的插画风格，以及 Keats 的花纹拼贴。而图画中出现的裁缝机、钢琴、小熊弟弟的单人床包、熊爸爸手中的绘本，隐隐约约的，展示着属于中产阶级的生活样式……，对于我们来说，那个“我们”又代表着哪一个群集或者超越哪一个群集，“我们的故事”里的“我们”又是什么呢？ 
   
  我在想，文字故事本身的精神一定超越了什么，是可以用“我们”这个范畴温柔包围、从中提炼的东西；而图像则又将一个场域带到观者的眼前，唤醒一些有着独特共同经验的“我们”，让这个“我们”更加清晰。 
   
  对于我来说，或也许对于那晚在图画作家展书赞叹的我们来说亦然，最重要的也许是：在这块土地生长的儿文工作者们，于图像、于故事、于图文配置、于出版、于企划，沉淀、努力，灿烂呈现的故事！而我，我们，与之荣耀。 
   
              辑录自《毛毛虫》163期,页3～4, 2003年12～1月