春风文艺 2001年01月 出版

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原价：15.0

开本：32 装帧：平装

关注年龄： 9～12岁 12～15岁 15岁以上

综合推荐级别： 5.0

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• 一位伟大作家和她那永不褪色的故事 （彭懿 ）
  　　 在阅读《五个孩子和一个怪物》《四个孩子和护身符》之前，我们先来认识一位伟大的儿童文学作家。她的名字叫伊迪丝·内斯比特。  
   
  　　 这是一个辉煌的名字，在我国虽然还鲜为人知，但在西方她却如日中天。伊迪丝·内斯比特是一位儿童文学女作家，她的绝大部分作品都发表在上个世纪末和本世纪初，也就是说，距离今天有一百年了。然而，直到今天，她一百年前写的那些作品还在畅销不衰，还在世界各地拥有众多的读者。她就宛如儿童文学史上的一颗长尾彗星，其光芒从十九世纪一直横亘到二十世纪的天空。  
   
  　　 难怪在日本出版的《英美儿童文学》一书中，有评论家甚至不忌溢美谀词之嫌，这样写道：“伊迪丝·内斯比特不仅是英国儿童文学上第一个黄金时代的巨星，也是二十世纪儿童文学的伟大源泉。”  
   
  　　 这话一点不假，伊迪丝·内斯比特一连串让人眼花缭乱的幻想文学作品，如《五个孩子和一个怪物》《四个孩子和护身符》《不死鸟和飞毯》以及《魔法城塞》等，甚至成为了整个儿童文学的奠基石。  
   
  　　 在她之前，英国还曾出现过三位伟大的儿童文学作家，他们分别是写过《水孩子》的金斯莱、写过《阿丽思漫游奇境记》的卡洛尔和写过《北风后面的国度》的麦克唐纳。但在他们三人的作品中，作为主人公的孩子们，是从现实生活中进入到了一个非现实的世界，也就是我们说的幻想世界当中。这其实依然还是童话，离孩子们的日常生活还太远，作为读者的孩子们还感受不到自己的影子。  
   
  　　 但伊迪丝·内斯比特不同了，她在自己的作品中，不是把现实中的孩子带入一个幻想的世界，而是把幻想世界的人物带入了孩子们的日常生活。这就大大拉近了作品与读者的距离，这让孩子们觉得，这故事是在说的他们自己、他们自己身边的故事，而不再是“很久很久以前”的故事了，从而使作品拥有了批判现实的力量。  
   
  　　 《五个孩子和一个怪物》，就是这样一部作品。一百年后的今天来读这部作品，你可能觉不出有什么与众不同的地方，那是因为一百年来，有太多的人模仿伊迪丝·内斯比特的写作手法，写了太多这样的故事的缘故。可你想过没有，伊迪丝·内斯比特才是第一个以这种手法写故事的人。  
   
  　　 所以我要说，《五个孩子和一个怪物》是一部先驱性的作品。  
   
  　　 在这部作品中，伊迪丝·内斯比特试图尝试这样一个实验：如果把本来具有惊异魔力的非现实世界的人物、东西移入到我们的现实世界当中来，将会发生怎样的变化呢？就像鱼儿如果离开水就会失去活力、最终死去一样，尽管能在非现实世界里大施魔法，一旦把他们移到了现实里，魔力便会慢慢地消失，结果酿成一场场悲喜剧。因为选择现实作为故事的舞台，原本存在于“这个世界的时间之外”的“其他的国度”的人物、东西，自身就必须驯化于现实的风土里。  
   
  　　 因为这种魔力的衰退，幻想文学本来的机能即创造在现实中绝对不可能玩味的惊异，遭到了明显的削弱。但是，作为一种代价，作品的现实性得到了增强，更具有说服力，由此也引起了孩子们的兴趣。  
   
  　　 伊迪丝·内斯比特作为先驱者开拓的这种幻想文学的方法，成为日后英国的幻想文学的一个根深蒂固的传统，并影响至今。  
   
  　　 让我们来看看《五个孩子和一个怪物》中的怪物，是怎样来到现实中的吧。  
   
  　　 故事是从一个搬家的日子开始楔入的——  
   
  　　 新居临海，四个孩子把在婴儿车里酣睡的小弟弟抛在一边，在一望无垠的沙滩上挖开了。突然，从沙子底下钻出来一个怪物，一双蜗牛般凸起的眼睛。身上乱莲蓬的毛像猴子一样。它自称“沙仙”。它的魔力引来了孩子们的欢呼，他们成了如胶似漆的好朋友。沙仙有一种魔力，就是能当场把孩子们的愿望变成现实。“把我变成一个美丽的公主”、“我要山一样多的金币”……然而可惜的是，这一魔法持续的时间极短，太阳一西沉就消失得无影无踪了。  
   
  　　 尽管这样，孩子们还是争先恐后地提出一个个变身的愿望。一天天，愿望的实现和消失在轮回。从“不可能”进入“可能”，故事就在这种异质的时间与日常的时间里往来穿插的形式中收尾。沙仙再也没有出现…  
   
  　　 有人忽略了这个蜘蛛似的怪物的存在，而把它作为一篇变身愿望的故事来读。即认为通过孩子之口，说出的是人类共通或潜在的一种愿望。这种变身的渴求，也许是出自于生命体一种无意识的知觉：人生仅有一次，更换是不可能的。  
   
  　　 但我想，《五个孩子和一个怪物》的真正意义，恐怕还在于溅落在现实中的那个怪物本身。  
   
  　　 这部发表于1902年的长篇，是对我们在童话中所熟悉的怪物形象的一次反叛。怪物原始的那种神秘性和威严感在这里都荡然无存了。首先沙仙的出场就是被逼无奈，一副失魂落魄的样子——它是被几双孩子的手硬从沙里给掘出来的。这多少有点辛酸和狼狈。但它还打肿脸充胖子，一个孩子高声喝道：“求求你，快点出来吧。”它讪讪地爬出来：“哼，可是你们请我出来的…””除掉一点自尊心，怪物的可怕似乎全湮没在沙子里了。  
   
  　　 这完全不再是童话中法力无边的怪物了。  
   
  　　它不单长得像个丑八怪，而且魔法也所剩无几，但它却走近了孩子们的世界。所以日本的儿童文学评论家安藤美纪夫对伊迪丝·内斯比特的这种尝试赞不绝口，他说：“怪物的堕落不是儿童文学的堕落。与其说是怪物被插入了孩子的日常世界，还不如说，怪物开始大举进犯孩子的日常世界，是两个世界的相互扩张。”  
   
  　　 从此，我们不是仅仅在童话中才能读到幻想的故事了，我们就是在现实题材的作品中。也能读到幻想的故事了。  
   
  　　 这就是《五个孩子和一个怪物》的意义。  
   
  　　 简单地说，正是因为有了伊迪丝·内斯比特的这部《五个孩子和一个怪物》，才有了我们今天的幻想儿童文学。  
   
  　　 接下来，我们再看看《四个孩子和护身符》。和《五个孩子和一个怪物》一样，这部作品也有着它的特殊意义。  
   
  　　 伊迪丝·内斯比特是一位非常勇于创新的作家，这部《四个孩子和护身符》，被后人称之为“时间幻想小说”的开先河之作。它实际上是《五个孩子和一个怪物》的姐妹篇，它们在创作时间上相差了四年。  
   
  　　 《四个孩子和护身符》讲的是一个什么故事呢？  
   
  　　 父亲远行，母亲住院，西里尔四兄妹被寄放在奶妈家里。一天，四个人在城里一家动物商店里发现了怪物。怪物的魔法早已丧失，但它让他们去古董店买回一块石头的护身符。  
   
  　　 可护身符只剩下了一半。  
   
  　　 “必须设法找到另外一半，”怪物说，“一块完整的护身符，才能逢凶化吉。这半块护身符能把你们带到任何想去的地方。”  
   
  　　 二楼住着一住考古学家，他们请他辨认护身符上的字，他刚读完，那半块护身符就变成了碎块。考古学家告诉孩子们：要想找曰那块完整的护身符，就一定要返回到过去。  
   
  　　 他们念着护身符的名字，竟然真的潜入了过去，来到了八千年前的埃及…  
   
  　　 在今天，时间旅行，已不是什么激动人心的话题了，甚至连科学幻想小说中都不常使用了。但在一百年前，这可是一个大胆的创举。  
   
  　　 而且整部作品写得生动有趣，即使是在今天，我们读起来也丝毫不感到陈旧乏味。难怪大学者、《纳尔尼亚国的故事》的作者c．s刘易斯当年对《四个孩子和护身符》也是一片激赏，他认为这是一部老少咸宜的怍品，甚至得出了儿童文学的一条基准：“仅仅是让孩子们喜欢的故事是不良的儿童文学。”  
   
  　　 你看，你更要读读这都作品了。  
   
  　　 读完了这两部优秀的儿童文学作品，相信你一定会记住了一个伟大的名字：  
   
  　　 伊迪丝·内斯比特。