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| 五个孩子和一个怪物(小布老虎译丛)
Five Children and It |
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(英)伊迪丝·内斯比特 著 任溶溶 译 春风文艺 2001年01月 出版 暂无库存。 原价：13.0 开本：32 综合推荐级别： 5.0 |
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| 红泥巴书评 |
| 【作品简介】 故事总有个开头。魔幻的故事应该从哪里开头，这是钻在纸堆里搞研究的人该弄明白的。我们的故事从开始讲的时候开头。 故事开始于1902年。没概念吧？换个说法，故事开始于哈利·波特出世前90多年。 在英国乡下，有五个孩子，准确来说应该是四个，因为有一个还睡在婴儿车里，没办法一起挖沙子。总而言之，他们从一个沙坑里挖出了一个怪物——沙仙。 如果你读过《阿拉丁神灯》，肯定会说“哇，发达喽！”因为怪物通常会满足你的所有愿望，比如让你有花不完的零花钱，比如让你能在一眨眼的功夫完成所有的作业，比如能让某人每天多看你几眼……但是很遗憾，这个沙仙是个半退休状态怪物，魔力有限，而且脾气还不小。他每天只能满足这五个孩子的一个综合愿望，而且到太阳下山时魔效尽失，决不拖堂。 五个孩子（或者说四个）先后提出要求变得漂亮、很多的金币、变得高大些、变座城堡，等等，反正都是些古灵精怪的愿望。愿望一一实现了，但是愿望实现后的烦恼一点不亚于愿望实现前的烦恼。唉，生活本来就如此！ 于是他们的最后一个愿望是：我们再也不提什么愿望了。 如果换了你，会向沙仙提什么愿望呢？ 在《五个孩子和一个怪物》之后，作者伊迪丝·内斯比特（1858-1924）又续写了三部：《四个孩子和一个护身符》、《五个孩子和凤凰与魔毯》、《魔堡》，这四部作品奠定了内斯比特在魔幻世界的经典地位。 【作者简介】 伊迪丝·内斯比特（Edith Nesbit 1858－1924） 伊迪丝·内斯比特是一名诗人、儿童文学作家，也是一名费边主义者。她又名伊迪丝·内斯比特·布兰德(Edith Nesbit Bland)，她大部分作品出版时用的是中性名字“伊·内斯比特”(E. Nesbit)。在与丈夫合著的作品上还用过“费边·布兰德”(Fabian Bland)的化名。内斯比特是一名多产的作家，大量作品的收入让她能够支持其不断扩展的大家庭。她偶尔写一些诗，如果身在新世纪的话，这些诗本可以让她被称为严肃诗人。内斯比特才华出众，惹人注目，穿梭于波希米亚和费边主义者的圈子，给人留下深刻印象。下面是艾达·伊丽莎白·琼斯·切斯特顿(Ada Elizabeth Jones Chesterton)对她的回忆： “布兰德夫人，伊·内斯比特，是非常受欢迎的《向善者》(The Wouldbegoods)作者。她总是被一些崇拜她的年轻男子所围绕，她旺盛的活力、非凡的才能以及华丽的外表都让他们为之惊叹。内斯比特个子很高，在一些盛大节日场合，穿着孔雀蓝色的绸缎拖地礼服，从手腕到肘缠着成串的珠子和印度手镯。人们总是称她“夫人”，她吸起烟来一根接着一根，长长的烟嘴几乎成了记忆画面中固定的一部分。她的嗓音深沉而悠长，茂密的深色头发整齐地分着，给人的暗示是：一个放荡的罗塞蒂式人物。内斯比特是一个心胸宽广的人，非常的反传统，但有时也奇怪地反过来，举止变得符合传统标准。她写的儿童文学十分受欢迎。她常常在一大群人中间若无其事地写作，一边还像个大烟囱一样吞云吐雾。” 内斯比特出生于伦敦，四岁时父亲去世。她父亲是家族农艺学校的教师兼主任。内斯比特在一所英国寄宿学校度过了一段不愉快的时光，直到九岁时和母亲及姐妹一道搬去欧洲大陆。她在法国和德国接受教育。1872年全家返回英国，最初住在肯特郡，然后又搬回伦敦。 伊迪丝的大姐的未婚夫是位诗人，通过他，伊迪丝又认识了一些诗人，包括著名女诗人，也写有儿童诗的罗塞蒂，这使她对写诗发生了浓厚兴趣。因为家境贫困，她于是尝试投稿，1876年她十七岁的时候，杂志上发表了她的第一首诗。不到二十岁，内斯比特已在多家杂志上发表过诗作。伊迪丝一生经济不宽裕。她二十一岁结婚，后来丈夫做生意破产，又长期生病，她便一直靠卖文为生。她写诗(还代人绘制圣诞卡，把自己写的诗抄在上面)，写长短篇小说，写剧本。她写的恐怖小说很有名，流传至今。她同情社会主义，参加了改良主义的费边社，为工人做事，给他们演哑剧，开圣诞舞会。她和英国文豪，著名剧作家萧伯纳是好朋友，因为他们既是同行，又都是费边社社员。萧伯纳曾资助过她，给她的孩子付学费。1915年，由于她在文学上的成就，英国政府发给她养老金。 内斯比特在文学方面是极其多产的。她独自著有四十余部儿童文学作品，其中包括小说和故事集。她还和别人合著有同样多的作品。她的儿童作品中没有教训人的说教，让人愉悦，这是她作品的特点。内斯比特传记的作者朱莉娅·布里格斯(Julia Briggs)认为内斯比特是“第一位为儿童写作的现代作家”： （内斯比特）促进了儿童文学从卡罗尔(Carroll)、麦克唐纳(MacDonald)、肯尼思·格雷厄姆(Kenneth Grahame)所开创的传统写作方式的极大转变，从他们所描述的“第二世界”（与现实世界有着某种相似，然而又根本相异的世界）转到现实生活，小主人公通过种种遭遇最终获得真理。而这种叙述以前只出现于成人文学作品中。 布里格斯认为是内斯比特创造了儿童冒险故事这一新的写作方式。比如《探宝的孩子们》（The Story of the Treasure Seekers;1899）和《向善者》（The Wouldbegoods;1901），这两本书都描述了描述关于巴斯塔布儿一家的故事。这是一个虚构的家庭，其原型来源于内斯比特自己儿时的家庭生活。内斯比特还创作了许多儿童文学的剧本和诗集。 内斯比特最终死于肺癌，这很可能是多年吸烟的结果。 资料来源：小书房世界儿童文学网（www.dreamkidland.com），如欲转载，请保留此行说明。 |
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| 内容摘引 |
沙仙鼓起了一点，又把气泄掉了，然后说话。 “我已经给你们把这件事办好了——这很容易。人们对事情反正是不大注意的。下一个希望是什么？” “我们要，”罗伯特慢慢地说，“要有钱，钱多得做梦也想不到。” “贪心，”简说。 “正是，”沙仙突然说了一句。“但这对你们没有多大好处，只会享乐，”沙仙对自己咕噜了一声，“说吧……我不能超过做梦所能想到的，你要知道！说出来你要多少钱吧，要金币还是要纸币？” “要金币，谢谢你…要几百万个金币。” “这沙坑填满了总够了吧？”沙仙随口说了一句。 “噢，够了！” “那么在我开始以前，你们赶快离开这个沙坑，要不然，你们要给活埋在里面了。” 它把它皮包骨头的手臂伸得那么长，又那么吓人地挥动它们，孩子们连忙拼命朝大车到沙坑来的路跑去。只有安西娅还算镇静，一面跑一面还胆怯地回头叫道：“再见，我希望你的胡子明天会好些。” 到了路上，他们回过头来看，一下子不得不把眼睛闭起来，再慢慢地一点一点睁开，因为看到的东西太耀眼了，他们的眼睛受不了。这有点像在仲夏那天正午看大太阳。因为整个沙坑都是闪闪发光的新金币，一直满到坑顶，所有崖沙燕的前门都遮住不见了。在大车盘旋而下沙坑的路边，金子像一个一个石头堆，这一大坑闪闪发光的金子全是金币。中午的太阳照在无数金币的边上，闪烁，放光，让沙坑看上去像个熔炉的大口，或者日落时你有时在天空上看到的神殿。 孩子们张大了嘴站着，谁也说不出一句话来。 最后罗伯特停下来，从车道边上一堆金币上面捡起一个来拿着看。他把金币的两面都看了。接着他低声地，声音都变了，说：“这不是英国金币。” “可它是金币，”西里尔说。 现在他们一下子全说起话来。他们大把大把地抓起金币，让它们从指缝间像水一样漏下去，金币叮叮当当落下来好听极了。起先他们完全忘了去想这些钱该怎么花，它们太好玩了。简在两大堆金币之间坐下来，罗伯特用金币往她身上堆，“就像你和爸爸到海边，他在沙滩上用报纸盖住脸睡觉，你用沙堆在他身上那样。”但是简还没给埋到一半就叫起来：“噢，住手，它们太重了！它们把我压疼了！” 罗伯特说了声：“没事！”还是往她身上堆。 “我跟你说，让我出来，”简叫着，被大家拉了出来，脸色煞白，有点发抖。 “你不知道这是什么味道，”她说，“就像石头压在身上……或者给链子缠住。” “听我说，”西里尔说，“如果这些东西对我们会有点好处，我们这样对着它们目瞪口呆也毫无意思。 让我们把口袋装满了去买东西吧。你们别忘了，它们过不到太阳下山以后。我真希望我们问了沙仙，为什么东西现在不再变成石头了。也许这些东西会变。我告诉你们，村里有小马和马车。” “你想买它们吗？”简问他。 “不，傻话——我们租它们。然后我们去罗彻斯特买大堆大堆的东西。好，让我们每个人能拿多少就拿多少吧。但这不是英国金币。它们一边有个人头，一边有个东西像桃花爱司。我告诉你们，拿它们装满你们的口袋吧，来吧。有话可以在路上说——如果你们有话一定要说。” 西里尔坐下来开始装他的口袋。 “你们过去作弄我，让爸爸在我的上衣上缝了九个口袋，”他说，“可现在用上了，你们看！” 他们不看也得看。因为等到西里尔用金币装满了他的九个口袋，还用他的手绢包了一大包，再把他衬衫的胸前塞得满满的，他要站起来，却摇摇晃晃，只好连忙重新坐下。 “扔掉一点货物吧，”罗伯特说，“你会沉船的，老兄。这都是九口袋的金币造成的。” 西里尔也只好这么办。 接着他们动身到村里去。路有一英里多长，而且路上灰尘实在太多，太阳像是越来越热，他们口袋里的金币也越来越沉。 最后是简开了口：“这么多钱，我看不出我们怎样能全花掉。我们这些钱合起来足有好几千英镑。我打算在树篱里那树墩后面留下一些。然后我们直接到村里去买饼干。我知道中饭时间早过了。”她说着掏出两把金币藏到一棵老鹅耳枥树的窟窿里。“它们多么圆，多么黄澄澄啊，”她说，“你们不希望它们是姜汁饼干，可以吃吗？” “得了，它们不是姜汁饼干，我们也没法吃，”西 里尔说。“走吧！” 可是他们越走越觉得沉，越走越觉得累。还没到村子，树篱里已经不止一个树墩藏着些财宝。不过他们来到村子的时候，口袋里还是有一千二百个左右金币。可是他们身上虽然有那么多钱，外表看来却很平常，没有人能想到他们每个人会有两先令六便士以上的钱。热气、蓝色的炊烟在村子那些红屋顶上形成一种淡淡的烟雾。四个孩子来到第一张长椅前面就重重 地一屁股坐下来。这正好是在蓝野猪客栈门口。 大家决定由西里尔进蓝野猪客栈去买姜啤汽水，因为正如安西娅说的：“大男人进公共场所总是不错的，孩子进去不行。西里尔比我们更接近大人，因为他最大。”于是他进去了。其他人坐在太阳底下等着。 “噢，唉呀，太热了！”罗伯特说，“狗热了伸出舌头，我不知道我们伸出舌头是不是会凉快些。” “我们可以试试看，”简说。 于是他们全都把舌头伸出来，有多长伸多长，连脖子也伸直了，然而这似乎只让他们更口渴，而且让每一个走过的人觉得别扭。于是他们重新缩回他们的舌头，这时候西里尔拿着汽水回来了。 “我只好用我准备买兔子的两先令七便士零钱付款，”他说，“他们不肯收金币找钱。我拿出一把的时候，那人只是大笑，说那是筹码。我还买了点柜台玻璃瓶里的棉花糖。还有点饼干。” 棉花糖又软又干，饼干也很干，不过也很软，饼干是不该软的。可是有汽水，那就什么都无所谓了。 “现在该轮到我去试一试用这些钱买点什么，”安西娅说，“我第二大。小马和马车在什么地方？” 是在格子花客栈。安西娅从后面走进院子，因为他们都知道，小姑娘不该进公共场所。她出来了，如她所说，“很得意，但不骄傲”。 “他说他马上就准备好，”她告诉大家，“他要一个金币，把我们送到罗彻斯特再送回来，还在那里等着我们把我们要的东西都买好。我想我做得很妥帖。” “我想你自以为非常聪明，”西里尔闷闷不乐地说，“你是怎么干的？” “我可没那么聪明，一进去就从口袋里掏出一把金币来．显得对钱满不在乎，”她回答说，“我只是找到一个小伙子，他拿着一块海绵和一桶水正在洗马腿。我只拿出一个金币说：‘你知道这是什么吗？’他说：‘不知道。’他叫他的父亲。那老人家来了，他说这是一个黑桃几尼（黑桃几尼是英国1787-一1799年发行的旧金币）。他问我它是不是我的，我是不 是可以自己作主用它。我说：‘是的。’然后我要小马和马车，我说他如果把我们送到罗彻斯特，这金币就给他。他的名字叫克里斯平。他说：‘好的。’” 坐在一辆小马拉的漂亮马车上，沿着漂亮的乡村大路走，这是一种新的感受，而且非常愉快(有新的感受，这种机会不是常常遇到的)。同时每个孩子一路上想着美丽的花钱计划，自然是默默的，因为他们觉得不能让客栈老板听到他们谈各自的阔气想法。老人家应他们的请求，让他们在桥边下了车。 “如果要买马车和马，你会上哪儿去买呢？”西里尔问道，装出只是找句话来说说的样子。 “找皮斯马什，在撒拉森人头像客栈（撒拉森人是古希腊罗马时代一个游牧民族，其头像常用作客栈招牌），”老人家马上说，“说到马，虽然我不该介绍什么人，换了我是买主，也顶多是听听别人的介绍意见罢了。不过如果你的老爸想买全套马车，在罗彻斯特这里，再没有人比他皮斯马什更靠得住，说话更实在的了，我还是得这么说。” “谢谢你，”西里尔说，“撒拉森人头像客栈。” 现在孩子们开始看到一条自然法则颠倒了，像杂技演员倒竖蜻蜓那样。每一个大人会告诉你，花钱容易挣钱难。可沙仙这些钱挣来容易，花掉却不止是难，简直是不可能。罗彻斯特那些生意人一看到闪闪发亮的魔金币(他们大都称之为“洋钱”)，似乎就退缩了。 先是安西娅，她很倒霉，这天早些时候她一屁股坐在自己的帽子上，于是想另买一顶。她挑了一顶很漂亮的，上面装饰着粉红色玫瑰和蓝色孔雀毛。在橱窗里标明了：“巴黎新款，三个金币。” |
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