红泥巴 - 玛德琳(启发精选凯迪克大奖绘本)


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玛德琳(启发精选凯迪克大奖绘本) Madeline

	(美)路德维格·贝梅尔斯曼著 (美)路德维格·贝梅尔斯曼图柯倩华译河北教育出版社 2009年07月出版暂无库存原价：32.8 会员价：32.8 会员折扣：100% 开本：16 装帧：精装关注年龄： 0～3岁 3～6岁 6～9岁 9～12岁 0~99岁综合推荐级别： 5.0

红泥巴书评

【内容简介】
巴黎，一个爬满常青藤的老房子里……玛德琳的故事开始了。作者以毛笔勾画的墨色线条作为这本书图画中的一大特色，使看似随意的墨线，在作者精湛的技艺下，起到了描画物体、填充空白及渲染气氛的重要作用。淡淡的鹅黄色背景，浓淡交错的墨色线条，将玛德琳生活的寄宿学校描画得如老电影画面般诗情画意。

【作家/画家简介】
路德维格·贝梅尔曼斯（Ludwig Bemelmans），1898年4月27日出生于奥地利蒂罗尔州。他的父亲是一位画家，母亲是一位富有的啤酒酿造商的女儿。在他很小的时候，父母就离婚了，他跟随外公长大。他喜欢画画，却遭到了外公的反对。作为一名“问题少年”，他从公立学校转到私立学校，最后还是辍学了。14岁那年他被送到了经营旅馆的叔叔那里当学徒，可他还是不断地惹事生非，最后他的家人让他做出选择，要么去少年犯管教所，要么移居美国。他拿着一叠叔叔写给纽约一家知名旅馆经理的介绍信，远渡重洋去了美国，这一年他16岁。可他在纽约的旅馆里没干多久，就因为穿着一只黄色的鞋子和一只白色的鞋子上班而丢掉了饭碗。不过，只要他还能付得起学费，他就去上美术课。
1917年，他应征入伍，他没有上前线，而是被送到了佐治亚州的一家精神病院当了一名陪护和德语教师。后来根据这段亲身经历，他还写了《我与美国的战争》（My War with theUnited States，1937），是一本引人发笑的传记。第一次世界大战结束后，他又重新回到纽约，并加入了美国籍。1925年，他27岁的时候得到了一个与别人共同经营“哈布斯堡王朝餐厅”的机会，他在餐馆的墙壁上画画，在自己住的公寓的窗户、窗帘和墙壁上画故乡的风景。有一天，Viking 出版社的童书编辑梅·玛斯看到了这些画，便鼓励他创作图画书，梅·玛斯从此成了影响他一生的人。1939年出版的《玛德琳》不但成了他的代表作，还为他赢得了凯迪克奖银奖。十几年后，他又推出了《玛德琳的救援》（Madeline’s Rescue, 1953）；《玛德琳和坏帽子》（Madeline and theBad Hat, 1956）；《玛德琳和吉普赛人》（Madeline and the Gypsies,1959）；《玛德琳在伦敦》（Madelinein London, 1961）等等。其中《玛德琳的救援》获得了1954年凯迪克奖金奖。他于1962年10月1日逝世，一生一共创作了十三本图画书。

【译者简介】
柯倩华，在台北市出生、长大。辅仁大学哲学硕士，美国南伊利诺大学哲学博士研究。研究专长是儿童哲学、女性主义伦理学。喜欢收藏图画故事书，做了多年的介绍与评赏。现专职读书与写作。

红泥巴推荐级别： ★★★★★

关于本书的成就与赞誉

★ 1940年凯迪克奖银奖

本书被列入以下专题

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经典书评

大家都爱玛德琳 （彭懿）
一个永远的疯丫头、野丫头！
有人这样形容玛德琳。这个人小胆大、一头火红头发的巴黎小女孩儿的形象六十多年历久不衰，直到今天还是那么鲜活可爱：玛德琳敢抓老鼠，敢冲张开血盆大口的大老虎伸舌头，敢伸开胳膊像走平衡木一样地走过桥沿儿，敢生阑尾炎……但玛德琳绝对不是一个叛逆的女孩儿，她只不过是什么都不怕、淘气、充满了活力而已。这么多年过去了，世界上没有一个孩子能够抵挡得住对玛德琳的狂热崇拜。孩子们爱玛德琳，也爱那另外十一个不管走到哪里总是排成两排的女孩子们，尤其是她们那天夜里整整齐齐地躺在床上，泪流满面地同声高喊“我们也要割阑尾”的时候！是的，《玛德琳》不只有玛德琳一个女主角，一共有十二个。
不要说孩子了，就是成人也无法抗拒这个让人莞尔的故事。许多人都说这本书有一种看不见的力量，看着看着，不知不觉就被抓住了。《欢欣岁月——李利安·史密斯的儿童文学观》的作者李利安·史密斯说这本书中洋溢着一种力量，那么，这是一种怎样的力量呢？
当年路德维格·贝梅尔曼斯是在纽约一家名叫“彼德的酒吧（Pete’stavern ）”的小酒馆里，在菜单的背面写下《玛德琳》的第一行的：“巴黎有一栋老房子……（In an oldhouse in Paris ……）”
1954年，他在凯迪克奖的获奖感言中说：“我不是作家而是一个画家，我没有想象力。”他这么说，是因为他的故事多来自他自己的经历。比如，他母亲的少女时代就是在修道院里度过的，他和母亲还一起回去过，看到小床排成长长的一排。他自己也曾住过寄宿学校，和同学排成两排走在大街上。至于玛德琳生阑尾炎的灵感，更是来自于他自己的一次小小的车祸。有一年夏天他在大西洋海岸的一个小岛度假，一天，他骑着一辆自行车满载着从渔民那里买回来的鱼虾回家时，与面包店的汽车，也是岛上仅有的一辆汽车撞到了一起。他手腕负伤，被送到了附近的医院，而他隔壁的病房里就躺着一个刚割完了阑尾的小女孩儿，他还看见天花板上的裂痕像兔子。就连玛德琳这个名字，也是从他妻子的名字借过来的……尽管他说自己没有想象力，可是这种从现实中发现玛德琳的力量，不是想象力又是什么呢？
对于《玛德琳》的溢美之词，相当多的一部分是集中在它的文字上，它的文字相当少，一页至多不过三行，少的只有一两个单词，但原文充满了韵律，读起来朗朗上口。
而对于《玛德琳》的图画的评价，则没有那么一边倒了。说毁誉参半有点过头，但至少是传来了不同的声音——潦草、建筑及人物的比例不正确、看上去有点像小孩子随心所欲的涂鸦等等。其实，这恰恰是路德维格·贝梅尔曼斯的魅力所在，这种大胆、自由而又无拘无束的画风，反而让孩子们有了一种亲近感。他自己也说了，他是用轻松愉快的笔法来跟孩子们一起享乐，这也像孩子们本身都会做的事。他怕人不明白，还进一步强调说：“一般人是用大人的才能画画，而我是用孩子一样的才能画画。”路德维格·贝梅尔曼斯没有受过正统的美术教育，但还是有人指出，他受到了法国野兽派画家拉乌尔·杜菲（Raoul Dufy）不小的影响，《时代》周刊甚至把他干脆就称为“图画书的杜菲”。对比之下，《玛德琳》里那几幅彩色的画，确实与拉乌尔·杜菲后期的一组色彩和画面都充满了童真趣味的水彩画很相似。
《玛德琳》一共是四十四幅图，其中八幅是彩色的，余下的三十六幅则是黄地黑白画面。彩色的除了一张病房的花之外，都是巴黎的街景以及戏剧性的场面，用电影语言来说就是远景，如第9页，孩子们穿过旺多姆广场时，遇到一个捂着帽子紧追珠宝盗贼的警察。第24页救护车驶过有埃菲尔铁塔耸立的街道。而黄色背景的黑白画面，多半是房子里面发生的事，如孩子们刷牙、睡觉。
顺便说一句，《玛德琳》还有一个诱人之处，就是画出了巴黎的风景。中文版和日文版后面都有一个附录，一一标出哪一页画出了那些巴黎有名的场景，像巴黎圣母院、卢浮宫、卢森堡公园等等。
如果要是有人问我，《玛德琳》的什么地方吸引了我？我可能会说是那十二个小女孩。最喜欢的一个画面，是她们排成两排，一人手拿一朵花走进玛德琳病房的那个画面。一样的个子，一样的帽子，一样的衣服，可如果细看，就会发现每一个人的发型都是不一样的，个性鲜明。十二是一个非常特殊的偶数，日本就有研究者指出，这本图画书的魅力之一就藏
在十二这个数字上，因为十二既是一年的月数，又是时钟走一圈的小时数，是我们日常生活中最亲近的一个数字。当它缺少了一个，就会引起一种不安，而那就是这本图画书引人思考的地方了。