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| 红泥巴书评 |
来自图画书发源地英国的“聪明豆绘本系列”是一套充满童趣、幽默和人生智慧的图画书，是一套能留在孩子心灵里的图画书。每个故事都会是一棵种在孩子心灵深处的智慧种子，伴随孩子渐渐长大，渐渐化为知识，渐渐成为生命的智慧。
“聪明豆绘本系列”是由被誉为“图画书梦之队”的英国著名儿童文学作家朱莉娅·唐纳森和德国画家阿克塞尔·舍夫勒联手创作的。该系列图画书自出版以来获得了“斯马尔蒂斯儿童读物金奖”“英国国家图书奖最佳儿童读物”等多项国际图书大奖，被英国《观察家报》等权威媒体誉为“当代图画书的经典”“不能不读的图画书”。目前，该系列图画书已有近30种语言版本，深受世界各国孩子和家长的喜爱。
“聪明豆绘本系列”目前已有6本中译本，由我国儿童文学界功勋翻译家任溶溶老先生担纲翻译。这位童心永驻的老先生说，“这套书很好玩！”而老先生风趣幽默、饶有韵味的译文使得这套书成为随便站着、躺着、靠着、倒立着，都超好看、超好读、超好玩的图画书！
【作者简介】
朱莉娅·唐纳森（Julia Donaldson）,英国著名作家。朱莉娅在正式进入童书创作领域之前，曾经长期为儿童电视节目创作歌曲、编写剧本，因此她的文字琅琅上口，深受孩子们的喜爱。到目前为止，朱莉娅已经为孩子们创作了40多部童书和戏剧。专职童书创作之余，朱莉娅也经常访问学校与图书馆，为小读者讲故事或表演她的作品。
目前，朱莉娅与她的先生、三个儿子定居于苏格兰的格拉斯哥。
【画家简介】
阿克塞尔·舍夫勒（Axel Scheffler）,1957年出生于德国汉堡市，全球知名的插画作家。他的插画既优雅又诙谐，生动灵活的图像语言充满了意在言外的幽默。评论家评论阿克塞尔的插画如同在演奏，文学性、艺术性、音乐性和浓浓的趣味性在他的画笔下和谐地跳跃着。
目前，阿克塞尔定居英国伦敦。
【译者简介】
任溶溶,我国著名翻译家、儿童文学作家。任溶溶通晓英、俄、意、日四种外语，翻译过许多外国著名的儿童文学作品，如安徒生童话、格林童话、意大利童话《木偶奇遇记》、英国童话《彼得·潘》、瑞典童话《长袜子皮皮》等等，创作了《“咕咚”来了》、《没头脑和不高兴》等风趣、幽默的故事。
任溶溶在儿童诗、韵文故事的翻译方面，造诣深厚。译文不仅保留了原文的内容、结构和意境，而且力求切合中国儿童的特点和理解水平。该系列图画书的翻译保持了任溶溶一贯的文字风格，琅琅上口，饶富韵味，为小读者乐于接受。
“聪明豆”绘本系列6册：
《咕噜牛》 14.9元
《咕噜牛小妞妞》 14.9元
《女巫扫帚排排坐》 14.9元
《城里最漂亮的巨人》 14.9元
《小海螺和大鲸鱼》 14.9元
《小房子变大房子》 14.9元 |
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 红泥巴推荐级别：
★★★★★ |
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| 关于本书的成就与赞誉 |
“聪明豆”绘本系列荣誉榜：
《咕噜牛》1999年 斯马尔蒂斯儿童读物金奖（The Smarties Book Prize Gold Award同年，《哈里波特》是少年组的金奖得主）
《咕噜牛》2000年 蓝彼得儿童读物奖（Blue Petter Award）
《咕噜牛小妞妞》2004年 英国国家图书奖最佳儿童读物（NIBBIES）
《咕噜牛小妞妞》2005年 格林威大奖提名（Greenaway）
《咕噜牛小妞妞》2004年 红房子儿童读物奖提名（Red House Childrens Book Award）
《女巫扫帚排排坐》2003年 蓝彼得儿童读物奖（Blue Petter Award）
《女巫扫帚排排坐》2003年 英国国家图书奖最佳儿童读物提名（NIBBIES）
《城里最漂亮的巨人》2003年 格林威大奖提名（Greenaway）
《城里最漂亮的巨人》2003年 红房子儿童读物奖提名（Red House Childrens Book Award）
《城里最漂亮的巨人》2003年 蓝彼德儿童读物奖提名（Blue Petter Award）
《小海螺和大鲸鱼》2004年 Booktrust幼儿读物金奖（Booktrust Early Years Award Gold Award）
《小海螺和大鲸鱼》2004年 英国国家图书奖最佳儿童读物提名（NIBBIES）
《小海螺和大鲸鱼》2004年格林威大奖提名（Greenaway）
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- 聪明豆绘本系列导读——
（梅子涵 李茵茵 林佑儒等
）
聪明豆绘本系列导读——
《小海螺和大鲸鱼》——
《小海螺和大鲸鱼》的图画巧思
阿克塞尔·舍夫勒的画一向色彩鲜艳。他使用不透明压克力颜料，使色彩看起来更加饱和而且充满凡Ÿ高那种浓烈的用色感觉。每张画面构图都十分平稳，几乎全是水平式的。阿克塞尔在形象或景物的边缘勾上细黑线，给人一种漫画式的插画味道。也因为这个特点，仔细观看每一页，你会发现画中的小动物都有各自的表情。这一特点让孩子更容易亲近他的画。
这个故事中，阿克塞尔在处理两个主角——小海螺和大鲸鱼时，使用了比例和颜色的对比来突出他们的巨大差异。小海螺和大鲸鱼第一次见面时，大鲸鱼占了全图的三分之一，而小海螺只有一个小小的身影，占了极小的空间。大鲸鱼的颜色是灰蓝色的，而小海螺的是土黄色，颜色区别十分明显。
大鲸鱼接近黑色的色调就像码头的黑岩石，而这些黑岩石是不能移动的，大鲸鱼的尾巴却是可以移动的。插画者有意让这样的色块随小海螺的移动，自然转到其他页的插画里。小海螺从黑岩石爬上鲸鱼尾巴的那张小图就显得重要且意味深远。因此，不论他们出现在何种色彩丰富、画面丰富的场景里，我们都可以一眼就找到他们。整本图画书的色调也就有了清晰的主调。
阿克塞尔是一个童心未泯的插画作家，他在每一个小地方都有他独具巧思之处。他的画可要仔细地看，慢慢地看。你有没有发现小海螺从什么时候才开始微笑的？你有没有发现在第一页码头上的猫咪和在故事尾声中码头上的猫咪又有什么不一样呢？仔细找找，也许你还可以发现更多有趣的地方！
(文/龚佳颖 台湾台东大学儿童文学研究所博士)
很小的海螺写出浩荡故事
这是一只小海螺。很小，你只要看看她坐在大鲸鱼尾巴上的样子就知道。可是她要到大海里去，到大海里很远的地方去。她不喜欢呆在岩石上，在岩石上爬来爬去算什么海螺！所以她的心愿不小，目标不小，口气也不小。
这是一只小海螺。很小，你只要看看她坐在大鲸鱼尾巴上的样子就知道。可是她在大海里看见的东西都很大，比岩石大得多的冰山，比码头大得多的陆地，连天空也比码头那儿的开阔许多，无比开阔！所以她心里面的世界还会小吗？一个孩子每天往前走，他看见的是什么，那么它就会成为他的一个部分。这是写《草叶集》的美国诗人惠特曼说的。它们就成为他的方向，它们就成为他的目光，它们就成为他的胸怀……他的表情，他的语言，他的手势，他的脚步声……
这是一只小海螺。很小，你只要看看她坐在大鲸鱼尾巴上的样子就知道。可是一个有很大的方向的人，如果走上了热情的路途，那么很小的她，就越发会有很大的力量，因为方向、热情、力量总是连接在一道，顺序排列，彼此呼应。结果，你看，这么小的一只海螺，竟然救了那么大的一条鲸鱼！
这是一只很小的海螺的故事，故事也很短，可是一个“浩浩荡荡”的故事你不是看见已经开始了吗？所有的小海螺再也不说“不要想!不要扭!一动不动静静坐!”了。你看看鲸鱼的尾巴上！所有生命的集体远渡、远征都是一个人不甘寂寞的开始，不愿平庸的开始，所以一个孩子的不愿平庸、跃跃欲试，一个人的满心热情、辽远目标，永远都不止是一个人的意义，而是国家的，是人类的！
文/梅子涵
《女巫扫帚排排坐》——
当你跳上女巫的扫帚时
在看到《女巫扫帚排排坐》的封面时，我立刻注意到这个女巫很特别——她骑着的扫帚特别长、她的眼神很温和、她黑色斗篷下是鲜艳的红上衣和美丽的石榴裙，她的猫咪不是黑色的！美丽的月夜，女巫和她的猫咪正骑着扫帚飞过寂静的草原。我觉得作者正在召唤我跳上女巫的扫帚，一同出游。于是我的眼睛也跳上了女巫的扫帚，跟着她一起飞。
阿克塞尔用细腻与丰富的幽默感、用图像把故事说得更精彩。先透露一点点我看到的精彩画面吧！当女巫的蝴蝶结掉落时，一只猫头鹰呆在树上，用好奇的眼神看着她们，而当最后她重新骑上扫帚飞翔时，此时那只猫头鹰的眼神透露出它也想跟着一起飞翔。当女巫遇到可怕的恶龙时，画面的角落有只小虫出现了，它见证了小动物们英勇救女巫的整个过程。还有最后女巫骑着的多功能扫帚，每个精心设计的特别座位，都让我忍不住惊叹！
什么？你也心动了吗？请容我提醒，当你拿起这本书，准备跳上女巫的扫帚时，不要忘了带着一颗无所畏惧的心，和女巫及她的朋友们踏上精彩有趣的旅程。祝你一路顺风！
(文/林佑儒 台湾著名儿童文学作家)
一把扫帚和四个动物
在童话故事里，女巫有时是个坏人，有时则是一个既有本事也有趣的好人。我们现在看见的就是一个好的女巫。
这个好女巫也有一把奇妙的扫帚。女巫能骑着扫帚飞，这是童话为女巫特意安排的一种本领，坏女巫、好女巫往往都具有。这真是一种风趣的安排，为什么不是骑在一根竹竿上，也不是坐在一个簸箕里，而是必须骑在一把扫帚上，才能纵横空中，谁也不可能拿她如何！后来，扫帚突然断了，女巫骑着的只是半截棍子了，不再是一把完整的扫帚。一个骑着扫帚的女巫和一个骑着棍子的女巫魔力是不一样的，女巫也就只好被恶龙抓住了。
对一个有着魔法扫帚的女巫来说，扫帚就是她会飞翔的家。这个家里原来的成员是女巫和她的一只猫，后来的小狗、小鸟、湿嗒嗒的青蛙都是因为帮助了女巫，女巫感激帮助，给了他们扫帚上的座位，给了飞翔的机会。尤其是对小狗和青蛙，飞翔只是他们的梦，可是懂得感激的女巫，却让他们的飞翔成了真实。这样的快活、这样的兴奋、这样的欢跃，图画里的神情都是描绘得生动、可爱的。那一双双圆睁的眼睛，是吃惊的满足；是在询问自己的感觉：这是真的吧？
巫婆被解救，是酷似格林童话里的那个故事的。那个故事里也有四个动物，他们是驴子、狗、猫和鸡。他们要到一个叫布勒门的镇上去当音乐家。他们在半路上遇见了一伙强盗在大吃大喝，狗站在驴子身上，猫站在狗头上，鸡站在猫头上，一二三一起大叫，把强盗吓得夺路而逃，忘记方向。驴子、狗、猫、鸡进了强盗们的房子，大吃大喝了一顿，安居下来。
现在这四个小动物是把一条硕大无比的恶龙吓得求饶。
几样不同的东西加在一起就是一样新的东西。它们的声音不一样，不是驴的，不是狗的，不是猫的，不是鸡的，不知道是什么的。它们的形状不一样，不是猫的，不是狗的，不是鸟的，不是青蛙的，不知道是什么的！
可以吓跑强盗，可以让一条恶龙也求饶。
这里面的哲学，要成年人讲给孩子听。不是那么容易讲的，要学。
一个有魔法扫帚的巫婆，加上四个会做加法的动物，那么这一家人还有哪儿不能飞翔和到达呢？可以放心了。
文/梅子涵
《小房子变大房子》——
奇妙的“框框”
阿克塞尔·舍夫勒在这本书里一样有他自己的插画风格，饱和的色块和水平式的构图。但为了和整个故事内容搭配，这本书里的插画都是用一个个的小图来呈现，几乎没有跨页的图。故事中的老婆婆因抱怨自己的屋子空间不够，所以，阿克塞尔的每个画面都不大，特别是老婆婆在屋子里的时候，以黑色线当边框，以显出那种空间的局限感和压迫感。书中唯一的一页跨页插图是在最后鸡、羊、猪、牛和老婆婆一起挤在那间屋里的画面，那张画突然打破了所有的框框的限制，充满了整个页面，就像一颗气球突然爆炸，意味着老婆婆再也无法忍受，只能举双手投降了。但当老婆婆将一只只的动物请了出去后，画面就又回复到一个个的小框里。
文字里我们看不到动物的表情，在图中我们却可以看到动物各式各样的神情，有满心喜悦、有调皮捣蛋、有安心满意、有失望落寞……这些诠释让整个故事更具生命力，加增了故事的张力，也加强无助的老婆婆和这些动物之间的互动与拉扯。
那老公公的角色自然是稳定局面之用，所以不论在故事中或是在图画里，他的出现是要带来安定的。因此，阿克塞尔为老公公选了黑色的西装，看起来既稳重又有智慧的样子。
请细心的读者仔细找一找，老婆婆的家里在经过这几只动物的破坏后，她的家中有什么东西改变了？你找到了几样呢？
(文/龚佳颖 台湾台东大学儿童文学研究所博士)
学会把鸡羊猪牛赶进屋子
这的确是一个聪明的老先生。他让小老太太把母鸡抱进小房子，把山羊牵进小房子，把猪推进小房子，把牛赶进小房子，让他们在里面飞啊、叫啊、追啊、跳啊，济济一堂。让小老太太快疯掉了，想把自己的头发扯掉，只好大声求饶了，然后聪明老先生再让她把它们全放走。于是，奇怪，明明还是原来的小房子，可是小老太太却觉得大了，别说打喷嚏绰绰有余了，就是跳踢踏舞的面积也够了！
房子面积没有变，可是感觉变了。一个人住着的小，和一个人加一只鸡加一只羊加一头猪加一头牛济济一堂的小，济济一堂不算，还要加上鸡飞羊叫猪追牛跳的混乱一片……怎么会一样？
没有看见更加的小，就不知道你自己的其实已经不小；没有经受更加的拥挤，就不知道你的空间是多么宽敞！你觉得很满足，那么你就知道了幸福的味道；幸福明明就在你坐着的椅子前，你用餐的桌上，你上学、上班行走的路上，你得到的成绩和奖励里，可是你看不见，不感动，不感激，那么你就会沮丧：幸福一次也没有光临过！
所以，什么是房子的大小呢？什么是金钱的多少呢？什么是学习成绩的高低呢？什么是工作业绩的突出和平凡呢？什么是漂亮和不漂亮呢？有很多这样的“什么”，我们和小老太太一样会遇到。可是我们不可能总遇见聪明的老先生。所以我们要自己成为自己的老先生。把鸡抱进来，把羊牵进来，把猪推进来，把牛赶进来，让他们济济一堂，混乱一片，然后再把他们放出去，使自己豁然开朗，恍然大悟，欣喜便油然而至！
这样的道理，不是一个阅读着这样的书的孩子可以理会的。实际上，在他们这样的年岁，也不需要得到这样的理会。他们只要对这个故事有兴趣就可以，记住了那几个可爱的动物把一个安安静静整洁的家幽默地弄得一塌糊涂……就可以了。如果喜欢这个故事，那么更深的道理他们会在渐渐地长大中，蓦然地记起中，渐渐领悟，渐渐成为生命的智慧。儿童的阅读，意义更多的是在后来的日子，是在成熟后的品味。
而成年人阅读这样的书，意义倒是当前了。成年人也是可以阅读儿童文学的。
文/梅子涵
《城里最漂亮的巨人》——
交织的图像趣味
打开封面、封底，这一个跨页就是一个完整的故事，角色从书中的章节片段中跳脱出来，在彼此的互动中为图画书埋下伏笔，也仿若故事线的延续。你能看出这些人物彼此的关系吗？仔细看，动物们的眼神如同箭头，将重心投注在中间的巨人身上。有趣的是，那一双拉长的脚的确凸显了巨人的大与神秘；而那只被衣服困住的兔子愤怒的眼神和颤动的胡须又为“巨大”写下了不同的注解。
阿克塞尔·舍夫勒习惯在扉页用圆形的投影当背景映衬出主角的故事。这幅图可以看出巨人穿着破旧的衣服，弯着腰、驼着背、嘴角紧闭没有笑容、无精打采的走进故事中。
大约19世纪，巨人与童话故事出现在儿童文学中。你注意到了吗？阿克塞尔将这些故事串起来，用图画重新演绎：首先巨人来到城里发现喷水池旁穿长筒靴的猫会洗手、小美人鱼的父亲对自己的一脸不屑、小矮人因买不到衣服而吹胡子瞪眼。这一切都加深了乔治摆脱邋遢的决心。接着乔治为了帮助动物而脱下美丽的衣服——在每一件东西改变功用后，乔治都有了新的发现，直到他找回自己——从扉页到故事的最后一页，乔治的嘴角弯成了一道弯弯的月亮。
这本书最妙的是你可以在图画中找到阿克塞尔安插的小线索与趣味。你发现了吗？在乔治回家的途中遇到许多童话中熟悉的角色映衬出他的不同及改变：像是自顾赶路的小猪、等金蛋的杰克和快乐助人的乔治；穿着华贵服的青蛙王子及送出鞋袜边跳边唱的乔治；抱着羊毛转身离去的绵羊和风中瑟瑟发抖的乔治；当然还有穿回旧衣服却早已不同于从前的乔治。
在图画的演奏中，阿克塞尔掌握了文学性、音乐性、艺术性及浓浓的趣味性。这是一本值得品味再三的图画书。
（文/李茵茵 台湾台东大学儿童文学研究所博士）
戴金冠的邋遢大帅哥
乔治的“邋遢”不是脏兮兮的意思，只是指很不讲究穿着。
可是，有些事情，你不讲究，别人会讲究，会看了不舒服。这，你只要看看书里那些人的眼神就知道了。
所以，乔治就去买衣服了，把自己打扮得漂漂亮亮，变成了城里的一个大帅哥。
可是怎么他才刚一漂亮，帅酷无比，有困难的长颈鹿、山羊、老鼠、狐狸、狗就纷纷出现了？帅哥没漂亮的时候他们都在哪儿呢？真是捣乱哦！
当然啦，乔治也可以什么都不给，因为谁也没有向他要。可是他还是解下领带，直到解下皮带，没有了皮带，连裤子也掉了下来，只好穿着花短裤。这哥们儿有幽默感，穿的短裤是花的！
我们要记住他唱的歌：“我的领带给受冻的长颈鹿做了围巾，我的衬衫给山羊的小船做了船帆，我的皮鞋给老鼠一家做了房子，我的袜子给狐狸做了睡袋，可是你们瞧瞧我——我还是城里最漂亮的巨人。”他后来一只脚跳着走，还这样唱！他真的愿意帮助人，他就会这样快乐。一个人，如果真是愿意帮助别人，那么这快乐可能就会是抑制不住的。
我们要理解乔治最后只能穿着花短裤单脚跳时的难过，因为穿着花短裤穿街走巷不但的确不文明，而且也的确冷。
乔治的条纹领带给长颈鹿当围巾，衬衫给山羊的小船当船帆，鞋子给老鼠一家当房子，袜子给狐狸当睡袋，皮带铺在泥泞的地上就是一条出色的小路。——作家想得是那么合乎！合乎动物的特点，合乎东西的特点。因为合乎，就真实！就使我们一点儿看不见在有些童话里看见的“胡说八道”。写童话，每一笔都合乎很重要。因为童话容易和胡说八道混在一块儿。
最不讲究的巨人，最漂亮的巨人，最好心眼儿的巨人；因为乔治是一个最好心眼儿的巨人，所以他归根结底要把自己的漂亮都送给别人，所以他归根结底又成为一个一双棕黄色的旧凉鞋、一件打补丁的旧袍子的最不讲究的巨人。可是这个最不讲究的巨人是有金冠的！
一个戴着金冠的人，即使只穿着旧凉鞋、旧袍子，同样还是漂亮！
文/梅子涵
《咕噜牛小妞妞》——
跟着小妞妞的眼睛去冒险
1999年英国著名儿童文学作家朱莉娅·唐纳森与德国著名插画家阿克塞尔·舍夫勒合作的《咕噜牛》缔造出数百万册的畅销佳绩，咕噜牛这只看起来憨厚又可爱的怪物迅速红遍全英国。2004年8月朱莉娅与阿克塞尔又携手合作推出《咕噜牛小妞妞》，让可爱的怪物咕噜牛再度出场。令人惊喜的是，这次咕噜牛有了一个可爱的小宝宝——小妞妞。她的头顶上刚冒出如嫩笋一般的角，一身浅褐色的毛皮，尚未长出如咕噜牛爸爸的獠牙，但最重要的是小妞妞和她的爸爸一样，有一对朴实纯真的眼睛。
在这本书中，插画家阿克塞尔使用不透明的压克力颜料来作画，画风清新，色彩鲜艳，构图平稳呈水平式。整本书里特别值得注意的是小妞妞的眼睛，透露出了丰富的表情和内心活动。在寒冬的山洞中，咕噜牛爸爸告诫小妞妞密林深处的危险，父女对望的眼神充满温馨。当咕噜牛爸爸对小妞妞说大老鼠的种种可怕之时，小妞妞的眼神中出现了担心与恐惧。然而，在爸爸沉沉入睡之后，小妞妞却忍不住好奇心和冒险的天性，于是她带着既兴奋又期待的眼神出发了，她想亲自去确认爸爸的话。
你想知道小妞妞是否找到了传说中的那只凶恶的大老鼠吗？建议你快跟随着小妞妞的眼睛，一同走入朱莉娅和阿克塞尔所创造出的神秘森林中去冒险吧！
（文/林佑儒 台湾著名儿童文学作家）
咕噜牛小妞妞也英勇
你如果读过《咕噜牛》，那么你会记得那只小老鼠的聪明和那只咕噜牛的逃跑。这么多年过去了，咕噜牛竟然就没有想想，那么一只小小的老鼠，哪里有那么大的力量呢？他根本就没有想，而是停留在错误里，还变本加厉夸大记忆，描绘恐惧。他这么做，父辈的责任是感动人的，可是一个孩子也就可能因此跟着走进他的错误，结果这错误就接着延续，甚至相传永远。很大的咕噜牛惧怕很小的老鼠，成了不可改变的事儿，成了生命的记忆和特点。人类的世界，这样的荒误之事实在不少！
咕噜牛小妞妞开始不信。她胆子很大想去看看明白。风刮得猛，雪下得大，可是她溜出了咕噜牛洞，走到密林中。这是整个故事里最好的精神，最对孩子的成长最有意义的情节。咕噜牛小妞妞因此看见了各种的动物——其实就是各种的人。
小老鼠固然还是聪明。站到树上借助月光也借助榛子。可是这对小老鼠来说，只不过是智慧的延续和一个新的主意的增添。
咕噜牛小妞妞不一样。她没有听信，是用眼睛直接看见的。月光把站在高高的树上的小老鼠投射到地上，是一个巨大的影子，连尾巴和胡子也巨长，肩上还有巨大的榛子，你要还是孩子的咕噜牛小妞妞不怕，那是不合情理。
可是咕噜牛小妞妞最好不要像她爸爸那样，很多年里不思考、不分析，然后又以和父辈相同的方式描绘给下一代听，这就会真得成为生命的记忆、生命的恐惧、生命的习性、生命的相传了。
一个有胆量的人，不等于就是什么都不害怕，永远不逃跑。能够把别人的凶险描绘和叮嘱搁在一边，亲自去看见和听见，已经是英勇！咕噜牛小妞妞算是英勇的。
我愿意相信，咕噜牛小妞妞不会再重复她爸爸的错误和描绘，我甚至这样想象，咕噜牛和小老鼠，他们的后代，将来成为了非常好的朋友。他们在一起吃饭、喝酒、饮茶，而不是借着吃饭、喝酒、饮茶，把对方吃掉。吃饭、喝酒、饮茶的时候，他们说起前辈间的事，觉得滑稽也有触动，哈哈大笑，陷入沉思。
而真正聪明的我们，现在就已经开始沉思。因为我们是真正聪明的。
文/梅子涵
《咕噜牛》——
《咕噜牛》的图像演奏
把封面、封底打开成一个平面，这一幅图就是一个故事——怪物一般的咕噜牛对上瘦小而灵巧的老鼠，你能看出他们彼此的关系吗？仔细看，主要角色——小老鼠出现在左下方，而与他有冲突的角色——咕噜牛则出现在右上方，这是配合由左往右的阅读习惯。再注意他们的眼神：咕噜牛的眼睛发红、目光直射向他的猎物；小老鼠却是悠然自得、小眼珠滴溜溜地转，仿佛在打什么鬼主意，暗示着这是一个小老鼠对咕噜牛，以智取胜的故事。
翻开扉页，圆形的背景映衬出主角的故事。机灵的小老鼠像在邀请图画外的我们，一起进入这个故事。
故事的前两页仿似故事的背景，绿色的森林中洋溢着一种宁静的氛围。不过，要是你顺着地上的脚印和拔起的树根观察，就会发现岩石后面的森林充满不安和危险。再加上这两页与故事的最后两页的镜像设计，这两页就如同跟着脚印走进咕噜牛的想象；后两页却仿似跟着脚印走出对咕噜牛的恐惧，回到宁静与安详的绿色森林。
注意到了吗？阿克塞尔图画中的角色大都是圆形或柔软的线条，这改变了读者在接触负面角色时的不安和恐惧：在分述咕噜牛时，每一个部位都是局部的、夸张的，但组合在一起却难得的憨厚圆润，这加深了角色的趣味性与吸引力。随着故事的发展，每一段故事都有三段式的重复性图像，逐渐拔高了咕噜牛的形象(1.用三角和尖锐的攻击性表现想吃小老鼠的动物，并映衬着小老鼠的孤单和瘦小；2.局部放大咕噜牛的各部位，以投射夸张其恐怖；3.用缩小的框线罩住逃跑的动物，压抑动物害怕咕噜牛的情绪。)直到书的中页用跨页拉大咕噜牛的气势，节奏再逐渐转缓，慢慢走出对咕噜牛的恐惧。这本书最妙的就是中页关键性的设计，不但带动了整本书的氛围与节奏，也牵引着故事前后四页的设计与安排。
在图画的演奏中，阿克塞尔掌握了文学性、音乐性、艺术性及浓浓的趣味性。这是一本值得品味再三的图画书。
（文/李茵茵 台湾台东大学儿童文学研究所博士）
小mouse不是下饭下酒下茶菜
小老鼠这智慧是被逼出来的。因为他只是一个小东西，所以人人都想把他当成下饭的菜、下酒的菜、甚至喝茶的菜。这真是一些很糟糕的家伙。而且他们还不明明白白地说，装文雅，让你被下饭了、下酒了、下茶了，还稀里糊涂。用请你吃饭、请你喝酒、请你喝茶的办法来吃你，真是阴险又平庸。别人会上当，我小mouse清醒着！
小老鼠的方法不叫欺骗。
对这一些不怀好意的人，你最好既别恳求，也别“诚实”。如果你恳求说，狐狸伯伯、猫头鹰叔叔、蛇哥，我知道你想吃我，求求你别吃吧，那么你还是被吃！如果你说，狐狸伯伯、猫头鹰叔叔、蛇哥，既然你要吃我，想用我下饭、下酒、下茶，那么你就请下吧，那么你立刻就片甲不留了。
长得这等模样的咕噜牛完全是小老鼠瞎编出来的。小老鼠没有想到，自己瞎编的咕噜牛竟然跑到自己跟前来了，要把自己吃掉！庆幸的是小老鼠瞎编的时候，只把咕噜牛的样子编得吓人，没顾上把他的头脑也编得出众。要不然，他跟在小老鼠的后面，所有的动物都是看见了他才吓得逃跑的，他怎么就看不见呢？
老鼠把所有想伤害他的家伙都吓跑了。他可不想伤害任何人。他也没有要得到许多东西的愿望。他只要有一个榛果吃吃，别饿着肚子就可以了。他的要求不高啊。所以树林里静悄悄，小老鼠的心里也一定静悄悄。静悄悄的小老鼠，还会遇见什么事呢？你看看，在吃着榛果的小老鼠很像是在想：“我还会遇到什么事呢？管它的，还是吃榛果，吃榛果聪明。”
文/梅子涵
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| 会员书评 |
- 是还不错
（hangjg2003
·2006年07月
）
正如大家所说那样价钱可以，画面不错，故事好听。给儿子买了一套，他最喜欢听里面的一本《小海螺和大鲸鱼》。
书评人打分：
★★★★★
- 让所有的孩子都读得起图画书
（czmei
·2006年06月
）
大家都知道图画书好，可是当掏出钱来买时，相信许多人都会跟我一样皱眉头：那些精装的图画书薄薄二三十页，竟然就要二三十块钱！而当我们转向那些比较便宜的图画书时，又发现因印刷和用纸的问题，图的质量差了一大截……
所幸这套聪明豆绘本装帧精美又实惠，每册定价才11.90元！跟懂行的人请教一下，原来这套图书用的是软精装的形式，只是封面软皮的，但纸的质地很好，印出来的图画也很不错——本人有一套国外原版的，两相比较，中文版的图画丝毫不差！
但愿像聪明豆这样精致又实惠的绘本多一些，让所有的孩子都能读得起图画书！
书评人打分：
★★★★★
- 阅读“聪明豆”这本书的快乐！
（听香.水榭
·2006年04月
）
如果你认真阅读“聪明豆”这本书的话！你一定会读出这里面的快乐的！这是一套充满童趣、幽默和人生智慧的图画书！是一套能留在孩子心灵里的图画书。每个故事都会是一棵种在孩子心灵深处的智慧种子！伴随孩子渐渐成长，渐渐化为知识，渐渐成为生命的智慧。
书评人打分：
★★★★★
- 在重复中感受聪明和幽默
（陈瑶(本书编辑)
·2005年07月
）
“聪明豆绘本系列”是由被誉为“图画书梦之队”的英国著名儿童文学作家朱莉娅·唐纳森和德国画家阿克塞尔·舍夫勒联手创作的。该系列图画书自出版以来获得了“斯马尔蒂斯最佳儿童读物”“英国国家图书奖最佳儿童读物”等多项国际图书大奖，被英国《观察家报》等权威媒体誉为“当代图画书的经典”“图画书中的杰作”。目前，该系列图画书已有近30种语言版本，深受世界各国孩子和家长的喜爱。
之所以称她为“聪明豆”，那是因为她的确聪明——独具巧思、趣味横生的故事、轻松幽默、富有韵味的文字和优雅诙谐、充满想象的插画将我们往常认为是只有深层思考才能接触的哲学问题，如智慧、勇气、友谊、意志力、人生目标、幸福甚至是恐惧的本质，轻轻数落出来。没有一句教条，却能回应孩子的成长需要；没有一丝说理，却能激起孩子对生命的思考；没有一点儿喧闹，却能引发孩子的会心大笑。
《女巫扫帚排排坐》是“聪明豆”其中的一本。在这个故事里，作者用这样的文字来描述女巫：
“女巫有一只猫，
有一顶很高的尖尖帽，
金黄色的长辫子，
垂在她的后脑勺儿。”
这样的描述，一听便知这是一位好女巫，可爱、善良，又很特别。这天，女巫和她的猫咪骑着魔扫帚，一路迎风飞着跑。猫咪开心得喵喵叫，女巫抿着嘴巴眯眯笑。可突然一阵狂风吹来，把女巫的帽子给吹掉。这个有趣的故事便这样开始了。
随着故事的发展，每段故事都有一个三段式的重复性图像：这位有些马大哈的女巫总是一不小心丢了什么东西；她怎么找也找不着，而同时画家为每个新角色都设计了一个标准的出场pose，小花狗、小翠鸟还有小青蛙拿着女巫的失物出现在女巫面前；为了感激帮助她的这些小动物，女巫让它们也坐上魔扫帚；渐渐，魔扫帚上的这个家变大了，大家一路嘻嘻哈哈——直到——魔扫帚咔嚓一声，断成了两半。魔扫帚断成了两半，女巫的力量也大减半，落入了恶龙的魔爪。正当恶龙打算开始他的大餐，忽然冒出一只可怕的怪物——“这只怪物浑身黏糊糊，又黑又高，身上又是毛皮又是羽毛。它有四个吓人的脑袋，它的翅膀像只鸟，说起话来那声音，又是汪汪，又是喵喵，又是呱呱，还会叽叽喳喳叫。听了叫人吓得起鸡皮疙瘩。”亏了有这4个很会做“加法”的聪明朋友——它们像格林童话里布勒门镇的那些音乐家吓跑强盗那样吓跑了恶龙，解救了女巫。最后，这一家人重新骑上一把非同寻常的魔扫帚，重新出发！
这个故事节奏简明清晰、加上富有韵律的文字，让整本书充满了动感。让人读着有趣、读着有劲儿！
这个故事妙还妙在图与文的结合。阿克塞尔充满童心，他用细腻与丰富的幽默感、用灵活生动的图像语言把故事说的更加精彩。他在形象或景物的边缘勾上细黑线，给人一种漫画式的插画味道，这让人更容易亲近这个故事。仔细翻看每一页，你会发现画中的小动物都有各自的表情：当小狗、小鸟和青蛙骑上魔扫帚时，圆睁的眼睛透露出兴奋、欢跃和吃惊的满足的神情。当4个朋友“大战”恶龙时，阿克塞尔又将个体大小和力量强弱比对、头脑的比拼和心理的拉扯描绘得淋漓尽致。
《女巫扫帚排排坐》用好玩的文字和有趣的图像将友情、勇敢、爱心、智慧这样具深刻成长意义的话题呈现给孩子。不要求孩子现在就能领会这些意义，只要他喜欢这个故事，用他自己的生命经验去解读与串联故事中他可以理解的那部分密码即可。
每本“聪明豆”，都是一个愉悦心灵、启迪智慧的故事，都会是一颗埋在孩子心灵深处的智慧种子，随着孩子渐渐长大，渐渐化为知识，渐渐成为生命的智慧。
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0～3岁
